論文：塔蒂尼之夢(mèng)

塔蒂尼之夢(mèng)
論文：塔蒂尼之夢(mèng)

摘 要：小提琴演奏技巧非常多，每一首作品涉及每位作曲家的創(chuàng)作靈感各具特色，這首作品講述了作曲家在夢(mèng)中與魔鬼的一次偶遇，并把自己的靈魂出賣(mài)給它，夢(mèng)中的魔鬼用小提琴演奏了一段極為優(yōu)美的旋律，作曲家為之癡迷-----夢(mèng)醒后，作曲家努力的回憶那段美妙的旋律，可惜的是那些旋律在他的腦海中已經(jīng)有些支離破碎了。這首《魔鬼的顫音奏鳴曲》就是根據(jù)作曲家的少量記憶而編寫(xiě)起來(lái)的。本文是對(duì)《魔鬼的顫音奏鳴曲》創(chuàng)作特點(diǎn)及形式進(jìn)行闡述。
關(guān)鍵詞：靈感 顫音 情感 表現(xiàn) 演奏
一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)由多種樂(lè)器組成，而在交響樂(lè)團(tuán)中小提琴起著舉足輕重的地位，小提琴也是提琴家族中的主要成員并且是高音部分，在世界器樂(lè)中也占有極其重要的位置，是現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)中的支柱，并且是具有高度演奏技巧的獨(dú)奏樂(lè)器。由于小提琴的發(fā)音近似人的_，適合于表現(xiàn)溫柔、熱烈
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部歌劇，劇名就叫《魔鬼的顫音》。據(jù)塔蒂尼自述:“這是在1713年的一個(gè)夜里,在睡夢(mèng)中我仿佛把自己的靈魂出賣(mài)給魔鬼。在夢(mèng)中與魔鬼相遇，并把自己的靈魂出賣(mài)給它以換得與魔鬼交流的機(jī)會(huì)。魔鬼向我展示了自己未卜先知的魔力，但作為音樂(lè)家的我，最感興趣的是魔鬼的音樂(lè)天賦怎么樣，這魔鬼對(duì)我的每一個(gè)愿望都未卜先知；于是,我把自己的小提琴給他,看看他能不能演奏小提琴。魔鬼接過(guò)后演奏出了一段極為優(yōu)美的旋律，我為之癡迷。當(dāng)我聽(tīng)到如此美妙、如此動(dòng)人,簡(jiǎn)直是人類(lèi)的幻想和極限的技術(shù)的奏鳴曲時(shí),我為之驚訝不止!我整個(gè)人都沉醉于這美妙的旋律之中”。夢(mèng)醒后，塔蒂尼竭力的回憶那段旋律，可惜在塔蒂尼的腦海中已經(jīng)有些支離破碎了。這首《魔鬼的顫音奏鳴曲》就是根據(jù)塔蒂尼的少量記憶而編寫(xiě)起來(lái)。塔爾蒂尼當(dāng)然不可能把他睡夢(mèng)中聽(tīng)到的所有音樂(lè)記錄下來(lái)，他只能捕捉住那一瞬間的靈感，《魔鬼的顫音》于是產(chǎn)生了。塔蒂尼還說(shuō)“當(dāng)我從睡夢(mèng)中醒來(lái)后，我連忙抓起提琴來(lái)，但是一切都是徒勞的，幾乎所有的旋律都忘記了。我事后寫(xiě)出來(lái)的《魔鬼奏鳴曲》，雖然盡了最大的努力，但比起我在夢(mèng)中聽(tīng)到的那段旋律來(lái)，簡(jiǎn)直是天地之差�。　�
還有另外一個(gè)說(shuō)法，塔蒂尼在睡夢(mèng)中為樂(lè)隊(duì)招聘小提琴手，魔鬼前來(lái)應(yīng)聘，要求以靈魂為報(bào)酬，塔蒂尼要考核他，他就給塔蒂尼演奏了一首優(yōu)美的樂(lè)曲。不管是哪個(gè)說(shuō)法也不管真與假，都給這首樂(lè)曲增添了不少傳奇色彩，也很有意思地解釋了樂(lè)曲名字的來(lái)歷。
塔蒂尼說(shuō)：“這首作品是我在魔力的影響下創(chuàng)作的，是我寫(xiě)得最出色的作品，我把它叫做《魔鬼的顫音》�！彼柕倌崾切疫\(yùn)的，假如他當(dāng)時(shí)不能牢牢抓住那幾個(gè)極有個(gè)性的音型，那么這首作品將永遠(yuǎn)不會(huì)產(chǎn)生。塔爾蒂尼在創(chuàng)作之后說(shuō)：“如果我完全忘記了那一夜所經(jīng)歷的奇跡，以致于在我的創(chuàng)作中失去這偉大的奇異，那我將砸碎自己的樂(lè)器，永遠(yuǎn)與音樂(lè)決裂。”
塔蒂尼的這首奏鳴曲《魔鬼的顫音》包括三個(gè)樂(lè)章，在第三樂(lè)章中有許多需要高度演奏技巧的顫音，所以人們常稱(chēng)這首奏鳴曲為《魔鬼的顫音》，也就是曲名《魔鬼的顫音》的來(lái)歷。同時(shí)也使小提琴弓法演奏技巧得到很大的發(fā)展。塔蒂尼奠定了由三個(gè)樂(lè)章組成的早期小提琴奏鳴曲的曲式。塔蒂尼的這首作品《魔鬼的顫音》是18世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)的高峰，同時(shí)塔蒂尼也是嚴(yán)肅的學(xué)者和雄勁深沉自成一格的作曲家。塔蒂尼的作品屬于巴洛克晚期的室內(nèi)樂(lè)和器樂(lè)合奏音樂(lè)，塔蒂尼作品的主要風(fēng)格主要集中于獨(dú)奏奏鳴曲中的炫技，在18世紀(jì)初占有主導(dǎo)地位，18世紀(jì)初的獨(dú)奏奏鳴曲風(fēng)格是：主調(diào)織體，活潑明快的旋律和節(jié)奏，樂(lè)句簡(jiǎn)潔清晰，音樂(lè)流暢，語(yǔ)匯通俗易懂等。在18世紀(jì)上半時(shí)期真正炫技風(fēng)格的大師正是塔蒂尼。他的創(chuàng)作有明顯的前古典主義形態(tài)，主調(diào)織體，再加強(qiáng)低音旋律限及和聲支持功能的同時(shí)，突出上聲部的重要性，結(jié)構(gòu)句法是單一動(dòng)機(jī)的聯(lián)合專(zhuān)項(xiàng)完整的樂(lè)句，常常是規(guī)整的樂(lè)句結(jié)構(gòu)。這些特點(diǎn)在塔蒂尼的這首傳世作品《魔鬼的顫音》奏鳴曲又名《g小調(diào)小提琴奏鳴曲》中表現(xiàn)的淋漓盡致。
二、與以往的傳統(tǒng)作品演奏表現(xiàn)方式有很大的區(qū)別
作品第一樂(lè)章最開(kāi)始的慢板是描寫(xiě)魔鬼的性格，幽暗深沉，仿佛藏于烏云之后，其旋律舒緩憂(yōu)愁，讓人仿佛有些落淚傷感之情甚至有些哀怨。雖然偶有高潮 ……（未完，全文共3331字，當(dāng)前僅顯示1683字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《論文：塔蒂尼之夢(mèng)》）