論文：記事攝影的黑白攝影

論文：記事攝影的黑白攝影

摘要
黑白攝影在世界攝影史的發(fā)展上占有很重要的位置。作為現(xiàn)代影像藝術(shù)的前身，對于攝影藝術(shù)的傳播起到了積極地推動作用。攝影是一種獨(dú)特的記事方式，與傳統(tǒng)的繪畫相比，具有時(shí)間和空間的再現(xiàn)性，能夠使我們更容易地感受所記錄歷史的現(xiàn)實(shí)性和客觀性。近年來，隨著攝影愛好者的不斷增加，黑白攝影記事也得到了進(jìn)一步的重視。本文正是基于此，結(jié)合我國黑白攝影發(fā)展的概況，從黑白攝影的語言風(fēng)格和重要性方面對黑白攝影的記事進(jìn)行簡要分析和研究的。

關(guān)鍵詞：記事 攝影 特征

Abstract
Black and white photographic history of the development of photography occupies a very important position in the world. As the predecessor of the modern video art, it has played a positive role in promoting to the spread of photography. Photography is a unique notebook way, compa
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于這一角度，對我國黑白攝影的記事攝影進(jìn)行探討和分析的。
1.黑白記事攝影的特征
1.1黑白攝影富有現(xiàn)場感、客觀性
現(xiàn)場感是黑白攝影的最大特性，它對于客觀不是任意攝取的，而是作者在無序的客觀世界進(jìn)行有序的選擇。物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原在藝術(shù)樣式里比什么都能打動人心，使人信服，因此，黑白攝影更能使人激動。黑白攝影首先是一種技術(shù)，作為創(chuàng)造視覺對象的一種形式，也是一種藝術(shù)。攝影體現(xiàn)主體對客體的裁剪、攝取、控制和占有，在拍攝過程中，主動性的主體和被動性的客體之間存在著地位和等級的巨大差別，主體賦予客體意義和價(jià)值，從而使客體處于受限制的地位，失去與主體互動交流的能力。攝影也體現(xiàn)操作者的主觀選擇，比如場景、距離、視角、光線、色彩等等。但是，在機(jī)器框定的背景下，攝影作品呈現(xiàn)出客觀的特點(diǎn)，這種客觀性包括超越人的感知能力的精確性，由此，黑白攝影作品表現(xiàn)出完滿性的特點(diǎn)，作品完成了自我構(gòu)建，拒絕了觀者的再創(chuàng)造。在攝影作品面前，觀者是被動的，被迫接受作品提供的信息而失去表達(dá)自己體驗(yàn)的機(jī)會。其實(shí)，關(guān)鍵的原因在于作品的充盈性表明作品的完成，觀者失去介入體驗(yàn)的通道。
1.2黑白攝影具有永記瞬間的獨(dú)特性
黑白攝影不僅可以記錄我們能看到的情景，還可以捕捉到各科學(xué)領(lǐng)域人眼不能記錄的畫面，這一點(diǎn)是現(xiàn)代彩色攝影所不能比擬的，比如醫(yī)學(xué)領(lǐng)域里仍在廣泛使用的影像檢查。人的視覺由于自身的局限性，只能停留在一定的層面上，而黑白攝影的鏡頭視覺可以延伸到原子核的內(nèi)部，拍攝到原子結(jié)構(gòu)圖，也可以將動態(tài)定格為靜態(tài)，將大雨凝固成無數(shù)水珠。這一透過現(xiàn)象記錄本質(zhì)的瞬間獨(dú)特性是記錄事物發(fā)展所必需的。
1.3攝影是一種視覺意義上的敘事機(jī)制
黑白攝影是一種獨(dú)特的敘事機(jī)制，這一論點(diǎn)在思想領(lǐng)域已經(jīng)被廣泛接受。而敘事又是一種主體意識非常強(qiáng)烈的行為，在普通意義上的敘事，通常是指以文字或語言為基礎(chǔ)的文本敘事，而黑白攝影在成為了現(xiàn)代藝術(shù)門類之一項(xiàng)以后，也被認(rèn)可為一種攜帶傳統(tǒng)意義上的敘事內(nèi)涵的技術(shù)方法。其區(qū)別在于傳統(tǒng)的文本敘事以主體語言基礎(chǔ)上的心理經(jīng)驗(yàn)為依托，著重描寫客體事件與內(nèi)容，以讀者的心理閱讀體驗(yàn)作為整個(gè)敘事過程的完結(jié)；而黑白攝影敘事則以攝影師的主體視闊為前提框架，刻意攬涉客體事物的外形與空間場景，以觀眾的視覺閱讀體驗(yàn)作為敘事過程的完結(jié)。正如哲學(xué)家維特根斯坦所說:“邏輯空間中的事實(shí)是世界。而圖像呈現(xiàn)邏輯空間中的事態(tài)，呈現(xiàn)諸基本事態(tài)的存在和不存在⋯⋯世界是如何的，這是由描述而非對象的羅列給出的�！边@體現(xiàn)出黑白攝影作為一種主觀敘事機(jī)制的天賦。與同為視覺過程的“觀看”不同，前者明顯帶有無計(jì)劃性和常態(tài)性，人們處于觀看行為的時(shí)刻，所接觸到的場景具有客觀真實(shí)性，無法根據(jù)自己的安排進(jìn)行視覺的選擇：而攝影所獨(dú)有的前期主觀選擇機(jī)制，卻恰恰符合了標(biāo)準(zhǔn)的敘事學(xué)前提，攝影師通過自身對事物的理解和獨(dú)特視角，選取最符合表達(dá)意義的空間和事態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作，影像的最終完成便先天地帶有一種“非虛構(gòu)”的視覺語境，黑白攝影作為一種敘事的機(jī)制完成一次最終的事件表述。
2.黑白記事攝影的發(fā)展
不同的故事有不同的過程和細(xì)節(jié)，不同的攝影者也會有不同的敘事方式。然而黑白攝影作為攝影藝術(shù)領(lǐng)域里的鼻祖，其獨(dú)特的記事方式一致受到專業(yè)攝影藝術(shù)者的青睞。其影像的敘事相對于文字說明的正面敘述是隱藏的和含蓄的，攝影者的表現(xiàn)技法、藝術(shù)構(gòu)思以及所有與主題有關(guān)或無關(guān)的畫面信息量盡在其中。這里面的敘事是最原始的、最直觀的，是對現(xiàn)實(shí)世界不加任何修飾的再現(xiàn)。
2.1黑白攝影記事中的時(shí)間和空間
黑白攝影和其他藝術(shù)史中展現(xiàn)的敘事一樣，其敘事方式也有著一些基本樣式，這種基本樣式簡述起來稱為講故事的方式。約翰•伯格在研究著名攝影家保羅•斯特蘭德的攝影作品時(shí)說，“他真正成功的高明之處在于無論是他所拍攝的人像還是風(fēng)景照（其風(fēng)景照只是剛好看不見人物的人像照片的延伸）中，他那種讓照片說故事的能力。”通過故事的講述方法，人們不僅從蠻荒走入了文明，而且故事的基本樣式始終會伴隨著人們文明的前進(jìn)步伐。講述故事的形式發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)演變成敘事的綜合方式。敘事作為藝術(shù)作品的基本載體，承擔(dān)了藝術(shù)作品的許多重要內(nèi)容，歸結(jié)起來主要有兩個(gè)主要方面，
2.1.1敘事中的時(shí)間
敘事是有時(shí)間發(fā)展過程的。無論是記錄整段時(shí)間，還是記錄瞬間的內(nèi)容，事件的發(fā)生總是以一定的時(shí)間計(jì)量單位作為節(jié)點(diǎn)。攝影在記錄上的能力毋庸置疑，同時(shí)攝影還具有顯著地記錄瞬間的功能，這是攝影區(qū)別其他藝術(shù)樣式的典型特點(diǎn)，這就為 ……（未完，全文共6839字，當(dāng)前僅顯示2402字，請閱讀下面提示信息。收藏《論文：記事攝影的黑白攝影》）