論文開題：高甲戲曲牌的音樂研究——以大嗩吶程式化曲牌為例

大學本科畢業(yè)論文(設(shè)計)開題報告
學院：音樂舞蹈學院 專業(yè)班級：08音樂學（海外教育）

課題名稱 《 高甲戲曲牌的音樂研究——以大嗩吶程式化曲牌為例》

1、 本課題的的研究目的和意義：研究高甲戲的曲牌，目的是為了可以系統(tǒng)總結(jié)高甲戲曲牌語言的總體構(gòu)成態(tài)勢和其內(nèi)在發(fā)展規(guī)律，通過研究高甲戲曲牌的結(jié)構(gòu)思維，將現(xiàn)代音樂創(chuàng)作與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承相關(guān)聯(lián)，挖掘戲曲的魅力，延續(xù)戲曲的生命，拓展戲曲的空間，為新世紀中國音樂發(fā)展戰(zhàn)略的確立提供必要的理論依據(jù)。了解高甲戲曲牌音樂的音樂構(gòu)成，可以很好的同中國其他民間音樂的不同部分作區(qū)分，從而為高甲戲以后的發(fā)展做好基石。
研究高甲戲曲牌的意義，其有實際意義與理論意義方面的區(qū)分。研究高甲戲曲牌的實際意義，其實就是研究其骨干音，結(jié)構(gòu)旋律的構(gòu)成，從對音樂本身的研究中找到高甲戲所存在的特征與特點。研究其曲牌的理論意義在于，有助于幫忙改善高甲戲音樂的現(xiàn)狀，為以后的高甲戲曲提供了充分的理論依據(jù)。

2、文獻綜述（國內(nèi)外研究情況及
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斷創(chuàng)新，使戲中的音樂既色彩繽紛，風格又漸趨統(tǒng)一，形成了本劇種音樂的特點。

3、本課題的主要研究內(nèi)容（提綱）和成果形式：
主要研究內(nèi)容： a關(guān)于高甲戲曲牌微觀結(jié)構(gòu)的研究，由哪些音樂構(gòu)成，其現(xiàn)狀呈現(xiàn)出什么狀況；
b高甲戲曲牌結(jié)構(gòu)的動力系統(tǒng)研究，通過大嗩吶的程式化，對比高甲戲曲牌的發(fā)展，以致對其得到怎樣的了解。
c高甲戲曲牌宏觀結(jié)構(gòu)研究。研究其構(gòu)架，做到與其他音樂的對比。
成果形式：基本掌握高甲戲曲牌的結(jié)構(gòu)思維，了解微觀結(jié)構(gòu)的構(gòu)成，宏觀結(jié)構(gòu)的布局原則。保留、傳承高甲戲的傳統(tǒng)藝術(shù)，同時推動高甲戲的藝術(shù)研究。

4、擬解決的關(guān)鍵問題： 高甲戲曲牌的分類：唱腔曲牌與吹奏曲牌各自的特點，如唱腔曲牌大致分的三類：大氣類，生旦類，歌謠類。各自都具備什么樣的特點。
吸收和處理京劇了哪些吹奏曲牌，曲牌名相同，用場也基本相同；曲牌名相同，吸收原曲調(diào)有一定變化，用場大體相同；曲牌名不同，曲調(diào)或用場基本相同各自分別體現(xiàn)出了什么樣的藝術(shù)形式。以及單曲牌程式的套用，是用什么樣的形式表現(xiàn)出高甲戲傳統(tǒng)音樂的？多曲牌串聯(lián)是怎樣表現(xiàn)出某個事件的？同一曲牌是怎樣多樣運用，表現(xiàn)出高甲戲傳統(tǒng)音樂的？這些關(guān)鍵問題都是研究高甲戲曲牌必須解決的問題。
5、研究思路、方法和步驟：
研究思路：首先以大嗩吶程式化為例，深入研究探究高甲戲的唱腔結(jié)構(gòu)。分析其單段體、復段體、二段體、纏達體、多段體、聯(lián)曲體、_體是通過哪些句子段落表現(xiàn)出來的。
其次以大嗩吶程式化為例，找出其曲牌結(jié)構(gòu)特點。分析其旋法與調(diào)變化手法。分析其伴奏音樂。
研究方法：a從調(diào)式調(diào)性入手，分析其調(diào)式調(diào)性，找到其特點
b分析其結(jié)構(gòu)，如要分析全曲總共分為幾句，有哪些樂匯、樂節(jié)、樂章等。
c分析其骨干音，句與句，段與段之間的銜接。分析其旋律。
d找到其核心詞匯，也就是動機。分析其音階體系。
研究步驟：首先，了解高甲戲吸收外來音樂的概況，從其逐漸發(fā)展的方面入手分析其曲牌。高甲戲在其發(fā)展成長的過程中，先后吸收不少其他劇種的音樂，可分為唱腔和吹奏曲牌二類：
唱腔曲牌首先從南曲的唱腔說起，南曲唱腔有其所屬的體系（南曲稱為“滾門”），每個體系（滾門）有特定的詞性、曲調(diào)和節(jié)拍，每個滾門包括若干曲牌，每個曲牌包括若干曲子。高甲戲吸收南曲唱腔，但并沒有全部按照南曲的體系命名，有的曲子只稱它的滾門名。如（相思引）、（生地獄）、（北青陽）、（雙閏）、（福馬郎）等，有的只稱它的曲牌名，如（北相思）、（襖）、（倒踏襖）、（潮陽春）等，有的干脆以開頭的唱詞命名，如（但得求企）、（春光明媚）、（恨殺奸臣）等。
高甲戲吸收梨園戲的唱腔有：（南北交）、（錦板迭）、（潮迭）、（翁姨迭）、（玉交迭）等，吸收木偶戲的唱腔有（北調(diào)）、（駐云飛）、（香柳娘、（金錢花）、（步步嬌）、（抱勝）、（甘州歌）、（勝葫蘆）、（一封書）、（剔銀燈）、（鏵秋兒）、（逐流水）等，吸收竹馬戲的（桃花搭渡）、（唐二別妻）、（館甫送）等。這些唱腔有的取自潮汕地區(qū)白字戲的歌腔，有的取自漳州民間流行的錦歌，這些地區(qū)與泉州、廈門地區(qū)接近或同屬閩南語系，語音、語調(diào)與音樂音調(diào)都有共同之處，音樂的地方色彩也較接近，也是群眾所喜愛的。
此外，高甲戲還吸收外來的小戲如《打花鼓》，它把里面的鳳陽花鼓調(diào)全部搬用；還有吸收梆子戲的曲牌（北二簧），它以前曾常作唱腔用，因唱腔格調(diào)與劇種不統(tǒng)一，后改作吹奏曲牌。清末，泉州府衙樂師流散民間，曾把他們的吹奏曲牌傳授給高甲戲藝人，如（將軍令）、（一江風）、（小三通）、（哭皇天）等，還有唱腔曲牌如（力勝）、（四首）、（安齊眉）、（論臣賊）、（馬敵將）、（翁殺）等，曾一度用在戲中，但因唱詞群眾聽不懂，“官話”歌詞大都陳舊呆板，和當時高甲戲富有時代氣息的戲劇內(nèi)容配搭不起來而漸被淘汰，其中少數(shù)唱腔 ……（未完，全文共4016字，當前僅顯示2029字，請閱讀下面提示信息。收藏《論文開題：高甲戲曲牌的音樂研究——以大嗩吶程式化曲牌為例》）