畢業(yè)論文：趙本山喜劇小品的修辭手法運(yùn)用

目錄/提綱：……
一、多種修辭格的運(yùn)用………………………………………………………………1
二、分析趙本山小品的修辭歧義……………………………………………………4
三、重新排列語(yǔ)體風(fēng)格不同的詞語(yǔ)，制造語(yǔ)用流行…………………………………4
一、多種修辭格的運(yùn)用
二、分析趙本山小品的修辭歧義
三、重新排列語(yǔ)體風(fēng)格不同的詞語(yǔ)，制造語(yǔ)用流行
……


本 科 畢 業(yè) 論 文
論 文 題 目 ：趙本山喜劇小品的修辭手法運(yùn)用


目 錄
摘要 ………………………………………………………………………………I
Abstract ……………………………………………………………………………Ⅱ
引言(導(dǎo)言\緒論)………………………………………………………………………Ⅲ
一、多種修辭格的運(yùn)用 ………………………………………………………………1
1．對(duì)偶 ……………………………………………………………………………1
2．排比 ……………………………………………………………………………1
3．雙關(guān) ……………………………………………………………………………2
4．仿擬 ……………………………………………………………………………2
5．飛白與別解 ……………………………………………………………………2
6．易色與降用 ……………………………………………………………………3
7．換序與裝佯 ……………………………………………………………………3
二、分析趙本山小品的修辭歧義 ……………………………………………………4
三、重新排列語(yǔ)體風(fēng)格不同的詞語(yǔ)，制造語(yǔ)用流行…………………………………4
參考文獻(xiàn)
……（新文秘網(wǎng)http://jey722.cn省略903字，正式會(huì)員可完整閱讀）……　
es acceptance level, formed its own unique pieces of art style, known as the "Chinese Chaplin", the sketch was known as the "Zhao sketch".

Key words：Zhao sketch rhetoric rhetorical ambiguity pragmatic pop

II
導(dǎo)言

喜劇小品是具有我國(guó)民族特色的文化變現(xiàn)形式，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。小品是舞臺(tái)表演藝術(shù)，更是語(yǔ)言使用藝術(shù)。在小品表演中，演員的語(yǔ)言注重策略，可以讓觀眾松懈身心，開(kāi)懷大笑，進(jìn)而達(dá)到幽默的喜劇效果。
而在南北小品薈萃中，趙本山對(duì)語(yǔ)言的應(yīng)用可以說(shuō)取得了獨(dú)樹(shù)一幟的效果。他的小品語(yǔ)言不但可以被南北方觀眾接受，甚至成為春晚過(guò)后的流行語(yǔ),其原因是多方面的。從他的語(yǔ)言受眾_來(lái)看，他的北方方言為他提供了比來(lái)自其他方言區(qū)演員更為廣大的受眾_。趙本山對(duì)東北的方言語(yǔ)音進(jìn)行了修改，一方面保留了東北方言的特色，另一方面又借鑒了普通話(huà)語(yǔ)音的發(fā)音技巧，同時(shí)兼顧了全國(guó)各地老少觀眾的接受水平，形成了自己獨(dú)特的小品藝術(shù)風(fēng)格，被人們譽(yù)為“中國(guó)的卓別林”，其小品被人們稱(chēng)為“趙氏小品”。

III
趙本山喜劇小品的修辭手法運(yùn)用



我們認(rèn)為，小品語(yǔ)言無(wú)疑是構(gòu)成趙本山小品藝術(shù)魅力的重要因素。小品短小精悍，對(duì)語(yǔ)言的要求造詣自然要高。而喜劇小品需要在短短的十幾分鐘內(nèi)既要融入相當(dāng)?shù)乃枷胛乃�、藝術(shù)內(nèi)涵，制造出精妙的喜劇效果，讓觀眾笑起來(lái)，語(yǔ)言錘煉的工夫就更見(jiàn)琢磨。而趙本山，全國(guó)觀眾幾乎無(wú)人不知、無(wú)人不曉，出生在遼寧省鐵嶺市開(kāi)原縣蓮花鄉(xiāng)蓮花村石嘴溝的農(nóng)民子弟，從二人轉(zhuǎn)到拉場(chǎng)戲，到戲曲電視劇，再到后來(lái)的小品，四十多年的舞臺(tái)演出，他成為了觀眾心中永遠(yuǎn)都抹滅不掉的笑星。在小品世界中，趙本山對(duì)小品語(yǔ)言的把握自己也有過(guò)深刻體會(huì)。他曾說(shuō)：“今天觀眾進(jìn)劇場(chǎng)，總是帶著一把尺子進(jìn)來(lái)的，尤其看喜劇和相聲，一聽(tīng)到喜劇，人們自然想到了笑，也有可能有人花錢(qián)買(mǎi)票進(jìn)劇場(chǎng)是想要受教育。但我知道，要看我演出的觀眾都是想要開(kāi)心大笑的觀眾，你如果讓觀眾得到了滿(mǎn)足，他都會(huì)第二次花錢(qián)買(mǎi)票接著笑……”【1】如何使廣大的觀眾都是發(fā)自?xún)?nèi)心的笑起來(lái)，每一句臺(tái)詞都必須精雕細(xì)琢。本文將以趙本山主演的小品為對(duì)象，運(yùn)用大量語(yǔ)言實(shí)例，從修辭的角度對(duì)小品語(yǔ)言進(jìn)行充分的解析，探究趙本山小品的語(yǔ)言幽默。
一、 多種修辭格的運(yùn)用
修辭格是修辭策略當(dāng)中的一個(gè)不可或缺的部分，亦是切實(shí)有效的修辭手段。修辭格的熟練、巧妙的運(yùn)用，可以使作品的語(yǔ)言變得幽默風(fēng)趣，增強(qiáng)作品的喜劇效果�！�2】在趙本山喜劇小品中，更是充分運(yùn)用了修辭格，使其所體現(xiàn)的藝術(shù)效果得到了充分的展現(xiàn)。在他的小品中，最常見(jiàn)的是對(duì)偶、排比、雙關(guān)、仿擬等，但最有特色的應(yīng)屬于飛白、別解、易色降用、換序、裝佯等。
1．對(duì)偶
在1999年春節(jié)晚會(huì)《昨天 今天 明天》中，有這樣一段臺(tái)詞，接近比較嚴(yán)整的新體格律詩(shī)，大叔（趙本山飾）：“改革春風(fēng)吹進(jìn)門(mén)，中國(guó)人民抖精神。齊心協(xié)力跨世紀(jì)，一場(chǎng)大水沒(méi)咋地�！绷硗膺�有一段內(nèi)容更為典型：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被攆跑。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。百姓安居樂(lè)業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。國(guó)家比較亂套，整天勾心斗角。今兒個(gè)內(nèi)閣下臺(tái)，明兒個(gè)首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈勃導(dǎo)，縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊獨(dú)好！”從修辭角度看，這段屬于寬式對(duì)偶，整而不齊�？此仆ㄋ纂S意，卻包蘊(yùn)著普通農(nóng)民對(duì)國(guó)家、對(duì)黨的認(rèn)識(shí)和感情，其中有對(duì)民情國(guó)情，民心軍心，國(guó)家和黨的政策等幾個(gè)方面的概括總結(jié)，一場(chǎng)百年不遇的洪水被戰(zhàn)勝了，不但沒(méi)有饑荒而且糧食獲得了豐收，老百姓心里的喜悅溢于言表，能夠“安居樂(lè)業(yè)”就感激人民軍隊(duì)、“齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)”；還通過(guò)對(duì)比國(guó)際形勢(shì)來(lái)襯托國(guó)家的安定團(tuán)結(jié)，繁榮富強(qiáng)，富有啟發(fā)性的告訴人們“穩(wěn)定”的重要性，與我黨全面抓局勢(shì)穩(wěn)定的政治目標(biāo)相一致，這又進(jìn)一步增強(qiáng)了小品的思想性，達(dá)到了文藝作品的為社會(huì)宣傳服務(wù)的目的。在小品的最后，還有一段臺(tái)詞也非常經(jīng)典。大媽?zhuān)骸澳阋惶斓酵沓蚨疾怀蛭乙谎郏商斓臄R電視那兒等著盼著看倪萍，我不說(shuō)你拉倒吧！”大叔：“說(shuō)那沒(méi)用的干啥，趙忠祥出來(lái)了，你眼睛不也直嗎？”大媽?zhuān)骸摆w忠祥，趙忠祥怎么了？趙忠祥是我心中偶像�！贝笫澹骸澳悄咂季褪俏业膲�(mèng)中情人，愛(ài)咋咋地。”“趙忠祥是我的偶像”“倪萍是我的夢(mèng)中情人”這樣的對(duì)偶句加上當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)晚會(huì)的主持人就是他們二人，使得現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)時(shí)掌聲雷動(dòng)，歡呼叫好聲不絕，極好的說(shuō)明了修辭格所引起的強(qiáng)烈效果。 ……（未完，全文共10660字，當(dāng)前僅顯示2536字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《畢業(yè)論文：趙本山喜劇小品的修辭手法運(yùn)用》）