畢業(yè)論文：試論張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言特色2

試論張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言特色2
李丙橋
　　[摘　要] 張愛(ài)玲在其小說(shuō)中對(duì)凄涼的故事背景、氛圍的營(yíng)造，悲涼的人情關(guān)系的揭示和蒼涼的人生感悟的描摹，形成了獨(dú)具一格的審美和創(chuàng)作風(fēng)格。本文探討了張愛(ài)玲小說(shuō)語(yǔ)言構(gòu)成奇喻、奇景、奇彩、奇情方面的幾個(gè)特點(diǎn)及其性格對(duì)
小說(shuō)產(chǎn)生重要影響的原因。
[關(guān)鍵詞] 張愛(ài)玲小說(shuō) 蒼涼 奇喻 語(yǔ)言特色
　　
　　張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位獨(dú)樹(shù)一幟的、極富傳奇色彩的作家，她被傅雷稱(chēng)為“我們文壇上最美的收獲之一”。其小說(shuō)的魅力，不只在于她以一支細(xì)致傳神的筆精彩地描繪了殖民地香港和淪陷區(qū)上海獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)情，也不只在于在她那個(gè)時(shí)代，她執(zhí)著于自己的世界，抒寫(xiě)普通人的悲歡離合，而更多的在于她對(duì)人性的深刻洞察，對(duì)人生悲劇性的深刻認(rèn)知，以及她在作品中所表現(xiàn)出的獨(dú)特的悲劇美。
　　張愛(ài)玲的小說(shuō)不僅在人性方面有深刻入微的挖掘，表現(xiàn)“壓抑的悲哀”相當(dāng)出色，更令筆者驚嘆的是她的語(yǔ)言特色，可稱(chēng)出神入化，有諸多令人叫絕的奇喻、奇景、奇彩、奇情。以一個(gè)年青女子的柔婉作此入木三分、冷艷逼人的刻劃，她的觀察之細(xì)致，筆力之張揚(yáng)，語(yǔ)言之放恣，且不論作品是否在超級(jí)發(fā)揮上達(dá)到了大師水準(zhǔn)，奇秀精當(dāng)四字形容她無(wú)疑是相宜的。大致說(shuō)來(lái)，張愛(ài)玲的小說(shuō)語(yǔ)言在運(yùn)用中構(gòu)成奇喻、奇景、奇彩、奇情方面有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一、 用
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就因?yàn)橐扇�，一個(gè)大都市傾覆了。成千上萬(wàn)的人死去，成千上萬(wàn)的人痛苦著，跟著是驚天動(dòng)地的大改革……流蘇并不覺(jué)得她在歷史上的地位有什么微妙之處。她只是笑吟吟地站起身來(lái)，將蚊煙香盤(pán)踢到桌子底下去。”真是笑里藏刀，讀來(lái)不由得從內(nèi)心升起一股寒意，可滿心的是歡喜。張愛(ài)玲的用詞就是這樣處處柔中帶剛，綿里藏針，且又細(xì)水長(zhǎng)流。
　　張愛(ài)玲寫(xiě)流蘇搬進(jìn)新房子那段，“客廳里門(mén)窗上的油漆還沒(méi)干，她用食指摸著試了一試。然后把那黏指頭貼在墻上，一貼一個(gè)綠跡子。為什么不？這又不犯法！這是她的家！她笑了。索性在那蒲公英黃的粉墻上打了一個(gè)鮮明的綠手印�！边@陰郁而強(qiáng)烈的感情，充滿了悲涼的氣氛，也處處綴上了張愛(ài)玲那飛揚(yáng)的、任性的且勃勃生氣的個(gè)性。張愛(ài)玲借她筆下的人物淋漓盡致地寫(xiě)出了一段中國(guó)歷史，以及在歷史長(zhǎng)河中的一節(jié)亂世的情愛(ài)，一個(gè)經(jīng)典的故事，帶有些許落寞的、渴望毀滅舊事物的夢(mèng)幻，我們分明看到了張愛(ài)玲自己在四十年代的上海和香港的亂世情結(jié)。正如胡蘭成評(píng)張愛(ài)玲：“因?yàn)閻?ài)悅自己，她會(huì)穿上短衣長(zhǎng)褲，古典的繡花的裝束，走到街上去，無(wú)視于行人的注目，而自個(gè)兒陶醉于傾倒于她會(huì)在戲臺(tái)上看到或從小說(shuō)里讀到，而以想像使之美化的一位公主，或者僅僅是丫環(huán)的一個(gè)俏麗的動(dòng)作，有如她之為《借紅燈》這美麗的字眼所感動(dòng)，至于愿使自已變成就是這個(gè)美麗的字眼那樣。這并不是自戀。自戀是傷感的，執(zhí)著的，而她卻是跋扈的。倘要比方，則基督在人群中走過(guò)，有一個(gè)_說(shuō)道：‘看哪，主人來(lái)了！’她的愛(ài)悅自己是和這相似的，誠(chéng)如她文中的人物和語(yǔ)言�！�
　　《傾城之戀》里，人生成了警句。柳原說(shuō)得不錯(cuò)：“死生契闊——執(zhí)子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩(shī)，世界是荒涼的，并且太沉重了，他的機(jī)智與風(fēng)趣只是螢燭的微藍(lán)的光，在黑暗中照亮自己。張愛(ài)玲就是喜歡用“蒼涼”、“悲涼”、“荒涼”、“悲壯”這些詞兒來(lái)形容人生。她深知家常的中國(guó)，懂得平凡生命的樂(lè)趣，咂摸到它的滋味，能亭受生活，也“在享用的瞬間領(lǐng)悟到生命的悲愴和不可理喻�！�
　　張愛(ài)玲在《自己的文章》里說(shuō)：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。”
　　張愛(ài)玲的貴族氣與平民化的交融，是她的個(gè)性使然，她亦用這種獨(dú)特新鮮的語(yǔ)言來(lái)闡釋著她的愛(ài)恨，她似乎不革命的，但筆下卻是人性的、有靈魂的小人物的家常生活，她的小說(shuō)有血有肉，是冷靜的，充滿了智慧和逼人的冷艷。唯其如此，人性才有了永恒的韻味，有了一種家長(zhǎng)里短的真實(shí)感。
　　張愛(ài)玲的語(yǔ)言之所以有特別的魅力，是因?yàn)樗芎驼鋳W斯汀一樣地涉筆成趣，一樣地筆中帶刺，但是刮破她滑稽的表面，我們可以看出她的“大悲”——對(duì)于人生熱情的荒謬與無(wú)聊的一種非個(gè)人的深刻悲哀。張愛(ài)玲一方面有喬叟式的能亭受人生樂(lè)趣的襟懷，可是在觀察人生處境這方面，她的態(tài)度又是老練的，帶有悲劇感的——這兩種性質(zhì)的混合，使得這位寫(xiě)“傳奇”的年輕作家，成為中國(guó)當(dāng)年文壇上獨(dú)一無(wú)二的人物，我們也就不難理解她的“蒼涼”了。
　　二、 比喻的感覺(jué)化及暗示化
　　張愛(ài)玲的小說(shuō)有諸多令人叫絕的奇喻，處處顯出精雕細(xì)刻，如同畫(huà)出，無(wú)論是活力氤氳還是意趣蘊(yùn)藉，都給人以意外的驚喜和不盡的回味。
　　(1) 感覺(jué)化的比喻
　　在描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了，柳原和流蘇逃難那一節(jié)里，作者寫(xiě)道：“流彈撕裂了空氣，撕毀了神經(jīng)。淡藍(lán)的天幕被扯成一條條在寒風(fēng)中簌簌飄動(dòng)。風(fēng)里同時(shí)飄著無(wú)數(shù)剪斷了的神經(jīng)的尖端，那炸彈轟天震地一聲響，整個(gè)的世界黑了下來(lái)，像一只碩大無(wú)朋的箱子，拍地關(guān)上了蓋，數(shù)不清的羅愁綺恨，全關(guān)在里面了�！睆垚�(ài)玲的比喻真是巧妙，就象一個(gè)冷靜的旁觀者，在參與導(dǎo)演一出絕妙的好戲，看戲和作戲的人，都沉靜在大自然的音響效果中，畫(huà)面遼闊、壯觀、熱鬧，還有一種即將被毀滅的絕望與徹膚徹骨的巨痛，叫人感受著這份痛，根源卻又無(wú)從說(shuō)起，說(shuō)不出。這就是張愛(ài)玲用奇喻的高明之處。
張愛(ài)玲的小說(shuō)世界里充滿了自然景物的意象，她的比喻生動(dòng)、形象，構(gòu)成方式為外物感覺(jué)化。人生是舞臺(tái)，個(gè)人逃不脫要扮演其中的某個(gè)角色。張愛(ài)玲卻在這人生舞臺(tái)導(dǎo)演著，如同解說(shuō)，用筆娓娓動(dòng)聽(tīng)地為我們介紹過(guò)去一場(chǎng)或正在進(jìn)行的人生戲劇里的奇情奇景，她用自然景物襯托了人物的心靈空間，讓人從中領(lǐng)悟出最悲愴的人生之謎。
　　如“那口渴的太陽(yáng)汩汩地做著海水，漱著、吐著，嘩啦嘩啦的響。人身上的水份全給它吸干了，人成了金色的枯葉子，輕飄飄的。流蘇漸漸感到那奇異的眩暈與愉快……”張愛(ài)玲的論事論物，處處皆有這樣的回春妙語(yǔ)，她的比喻奇妙、精當(dāng)，令人回味無(wú)窮，可見(jiàn)其觀察 ……（未完，全文共7059字，當(dāng)前僅顯示2478字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《畢業(yè)論文：試論張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言特色2》）