畢業(yè)論文：融時(shí)代激情 抒古典韻味——格里格《夜曲》演奏與分析探索

畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）
題目：融時(shí)代激情 抒古典韻味
——格里格《夜曲》演奏與分析探索

院（系） 　 音樂舞蹈學(xué)院 　
專 業(yè) 音樂學(xué)（海外教育） 　
屆 別 　　 　2012屆


摘 要
挪威作曲家格里格是一位小品樂大師，他的六十六首鋼琴抒情小品雖短小精悴，但卻以清新愉快的旋律、豐富的和聲語匯、富有特色的演奏、音樂的表現(xiàn)力以及挪威民族民間音樂特有的魅力和風(fēng)格屹立在世界的舞臺(tái)上而深受廣大聽眾的青睞。其中的《夜曲》是一首極富性靈之作，其別有風(fēng)味之處在于那是北國的夜，仿佛可以從中呼吸到清冷的空氣，韻味清新，境界空靈，極具印象主義音樂的風(fēng)格特征。在對格里格作品的研究中，關(guān)于《夜曲》的相關(guān)研究還未有見到。因此，對于格里格《夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧的分析具有重要的理論意義。本文首先闡述了格里格《夜曲》創(chuàng)作的過程與意義，隨后從創(chuàng)作風(fēng)格與文化內(nèi)涵兩個(gè)方面分析了《夜曲》的文本特征，分析了《夜曲》的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，最后研究了其演奏技術(shù)要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：格里格；《夜曲》；演奏分析



ABSTRACT

Norway composer Grieg is a comedy music master, his si*ty-si* Piano Lyric Pieces is not short fine, but the fresh happy melody, rich harmonic vo
……（新文秘網(wǎng)http://jey722.cn省略1018字，正式會(huì)員可完整閱讀）……　
意義 1
1.2 國內(nèi)外研究綜述 2
1.3 研究思路及方法 2
1.3.1 研究思路 2
1.3.2 研究方法 2
2 格里格《夜曲》的創(chuàng)作及意義 3
2.1 格里格生平介紹 3
2.2 格里格《夜曲》創(chuàng)作過程 4
2.3 格里格《夜曲》創(chuàng)作意義 4
3 格里格《夜曲》文本研析 5
3.1 格里格《夜曲》的創(chuàng)作風(fēng)格及特征 5
3.1.1 古典韻味的風(fēng)格特征 5
3.1.2 印象主義元素的風(fēng)格特征 5
3.2 格里格《夜曲》的文化精神內(nèi)涵 7
3.2.1 印象主義 7
3.2.2 浪漫主義風(fēng)格 9
4 格里格《夜曲》曲式結(jié)構(gòu)分析 10
5 格里格《夜曲》演奏技術(shù)要點(diǎn) 12
5.1 情感表現(xiàn)： 12
5.2 觸鍵方式： 12
5.3 節(jié)奏的準(zhǔn)確把握 13
5.4 踏板的使用 13
6 結(jié)語 15
參考文獻(xiàn) 16
致 謝 17



1 引 言

1.1 研究意義
愛德華•格里格（Edvard Grieg，1843～1907）十九世紀(jì)下半葉挪威民族樂派的主要代表人物，他的六十六首鋼琴抒情小品雖短小精悴，卻能集有限的篇幅，臻至完美的境界，其中《夜曲》是一首極富性靈之作。其別有風(fēng)味之處在于那是北國的夜，仿佛可以從中呼吸到清冷的空氣，韻味清新，境界空靈，極具印象主義音樂的風(fēng)格特征。因此，對于格里格《夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧的分析具有重要的理論意義。本文首先闡述了格里格《夜曲》創(chuàng)作的過程與意義，隨后從創(chuàng)作風(fēng)格與文化內(nèi)涵兩個(gè)方面分析《夜曲》的文本特征，并從《夜曲》的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)入手，分析《夜曲》蘊(yùn)含的文化精神內(nèi)涵及演奏技術(shù)要點(diǎn)，以其使眾多演奏者能夠更好的把握《夜曲》提供幫助和借鑒。
1.1.1 理論意義
格里格是集作曲家、鋼琴家、指揮家于一身的藝術(shù)家，特別是他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格成為挪威民族樂派的開山之人。作為挪威民族樂派的奠基人，他輝煌的一生為挪威民族音樂的發(fā)展作出了無與倫比的貢獻(xiàn)。本文通過對格里格《夜曲》的探析，把格里格一生的創(chuàng)作軌跡一一得以顯現(xiàn)，雖然它不能展示作曲家的風(fēng)格全貌，但也的確使得人們對作曲家最重要的創(chuàng)作理念有了較為完整的認(rèn)識。縱觀整部格里格《夜曲》其中所呈現(xiàn)的多樣化風(fēng)格是文字所難以形容的，他作品中融入的浪漫派氣息、印象派朦朧色彩以及挪威民間色彩，讓每一個(gè)聆聽這些樂曲的人完全陶醉在作曲家和他的祖國緊密聯(lián)系的情感里。
1.1.2 現(xiàn)實(shí)意義
本文通過對挪威民族樂派的創(chuàng)始人格里格《夜曲》的創(chuàng)作及意義，極其對格里格《夜曲》文本研析，認(rèn)真地闡述了格里格對發(fā)展挪威民族音樂所做出的杰出貢獻(xiàn)，及其對歐洲民族樂派的深刻影響。通過格里格作品所體現(xiàn)的民族主義無窮魅力來表現(xiàn)格里格對其后人的影響，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的更多的民族主義為代表的音樂音樂家們沿著格里格所開辟的道路繼續(xù)著他們的音樂之旅。并通過當(dāng)代指揮大師們詮釋的格里格的作品，演奏家們對格里格作品的完美體現(xiàn)，及出版商們對格里格作品的偏愛進(jìn)一步證實(shí)了格里格音樂作品的藝術(shù)價(jià)值。
1.2 國內(nèi)外研究綜述
目前，在國內(nèi)外的相關(guān)論著和文獻(xiàn)中，對格里格的研究主要集中于生平思想、音樂的民族語匯及部分作品的和聲分析等方面，而對格里格《夜曲》的演奏技巧及音樂表現(xiàn)的研究卻較少，有些僅對其中的一首分析或順帶提及，就筆者目前掌握的文獻(xiàn)資料來看，對格里格抒情小品的演奏技巧和音樂表現(xiàn)的研究缺乏系統(tǒng)性和概括性，急待補(bǔ)充和完善。因此，本論題著重于對《夜曲》的本體風(fēng)格和鋼琴演繹進(jìn)行研究，通過對文本、曲式結(jié)構(gòu)、演奏等方面的分析。
1.3 研究思路及方法
1.3.1 研究思路
本人的研究思路是參考格里格生平思想、音樂的民族語匯及部分作品的和聲分析等不同的文獻(xiàn)書籍,了解和探討其中理論知識。另一方面,加入了自身的演奏經(jīng)驗(yàn)以及參考他人的經(jīng)驗(yàn),融合雙方經(jīng)驗(yàn)所得,加以結(jié)合文獻(xiàn)書籍理論,進(jìn)一步了解并綜合比較合適的學(xué)習(xí)法。
1.3.2 研究方法
一是文獻(xiàn)研究法：搜集國內(nèi)外各時(shí)期關(guān)于格里格歷史文獻(xiàn)資料，以及后來學(xué)者的學(xué)術(shù)文章，進(jìn)行分類和歸納，客觀展示格里格一生的軌跡，昭示以后人。二是分析與綜合：在已搜集資料的基礎(chǔ)上進(jìn)行分析，并對其中內(nèi)容和意義進(jìn)行分類。




2 格里格《夜曲》的創(chuàng)作及意義

2.1 格里格生平介紹
愛德華•格里格（Edvard Grieg，1843～1907），挪威作曲家，19世紀(jì)下半葉挪威民族樂派代表人物。6歲隨母學(xué)鋼琴，得到音樂啟蒙教育。1858～1862年在萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，在卑爾根舉行首次作品音樂會(huì)。
1864 年對于格里格是決定性的一年，他結(jié)識了理查德•諾拉克，他的最有力的同代人之一。諾拉克使他對挪威民歌作為音樂素材的來源發(fā)生了興趣，格里格認(rèn)識到了在其祖國的民間風(fēng)格中固有的力與美，并開始堅(jiān)定地采用之。1885 年格里格永久定居在了特羅爾德豪根，他將隨后的20 年時(shí)間用于作曲、校訂和旅行，19 世紀(jì)90 年代是民族主義作品的多產(chǎn)期，在這期間他創(chuàng)作了第五部《抒情曲op.51》，雙鋼琴曲《變奏浪漫曲op.51》等。他被授予多項(xiàng)杰出榮譽(yù)，包括劍橋、牛津的榮譽(yù)博士學(xué)位和法蘭西學(xué)院院士。他為外國刊物提供評論文章，并從事于提高全挪威音樂評論和演奏水平的工作。1907 年，他正準(zhǔn)備又一次前往英國旅行時(shí)，被送 ……（未完，全文共12011字，當(dāng)前僅顯示2857字，請閱讀下面提示信息。收藏《畢業(yè)論文：融時(shí)代激情 抒古典韻味——格里格《夜曲》演奏與分析探索》）