淺談白石大師體現(xiàn)的國畫精髓（國畫系畢業(yè)論文）

淺談白石大師體現(xiàn)的國畫精髓

摘要：談及齊白石，只要是提到他的名字我們總會不約而同地想到他畫的活靈活現(xiàn)的蝦，他是我國現(xiàn)代杰出的畫家，是公認的藝術創(chuàng)新大師，其藝術可謂博大精深。它包括了詩、書、畫、印，在繪畫中又包括了人物、山水、花鳥。藝術風格其實就是人的性格的反映。藝術創(chuàng)作貴在真情流淌。而齊白石的藝術創(chuàng)作源于生活貼近生活，但又風格迥異。他在運筆驅墨、施彩用色上同樣是一位百變神通的高手，他能根據(jù)筆墨及色彩的微妙變化營造出不同的微觀世界，即便是處理同一題材，他也能變化出多種多樣的表現(xiàn)方式。余秋雨曾這樣評價過齊白石，大地賦予了齊白石至高的藝術成就，而他的性格與“天趣”密切，農(nóng)民般的樸實，孩童般的天真。白石大師是湖湘文化和京都文化的結合，自我造化而成大器的。白石與湖湘文化有著深厚的淵源。我們從貝多芬身上認識了德國，從雨果身上了解了法國，而中國讓世界記住的僅僅只是長城和秦俑。藝術可以反映一個民族的精神和力量，我們還需要尋找更多類似齊白石那樣有代表性的符號。由此可
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，都洋溢著對生活的熱愛。1953年中央文化部授予“人民藝術家”稱號。
白石老人樸實謙虛、自信自強的精神，使他的作品剛柔兼濟，工書俱佳，不愧為人民的藝術家。大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現(xiàn)代創(chuàng)造了一個質(zhì)樸清新的藝術世界，他成功的以經(jīng)典的筆墨意趣傳達了中國畫的現(xiàn)代藝術精神，他深深得益于經(jīng)典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫長于傳神達情，他的書法簡約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內(nèi)在的神情的表達。
齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的花鳥畫雄奇恣肆、天真自然，兼有文人畫和民間藝術之長，而且格調(diào)清新，富于生活情趣，一掃當時籠罩畫壇那種消極沉悶、僵化而了無生機的局面。中國畫是主張“神采至上，形質(zhì)次之”的藝術思想。寫形是手段，傳神是目的。齊白石在現(xiàn)代花鳥畫上開了大寫意的法門。他是一位天才的全能畫家，這一點毋庸置疑，但在他所有作品中面目最多、數(shù)量最大、成就最高、最能代表其藝術風格的還是他筆下的蝦蟹蟲魚、花鳥蔬果，所以，我們舉的例子也都是圍繞著他這些最具代表性的題材的。他的蝦蟹可謂是天下一絕。提起齊白石的蝦恐怕連小孩子都知道，在這里暫且先不提，我們先來看看他畫的蟹。
白石老人畫的是河蟹，他先用濕墨連著三筆畫出蟹殼，左右兩筆與中間一筆墨色濃淡不同，這樣就顯得蟹殼是凸起來的，同時左右出現(xiàn)兩條小坑，強化了蟹殼堅硬的質(zhì)感。畫蟹腿則一邊伸張，一邊收縮，很好地表現(xiàn)蟹橫行的神態(tài)。大家仔細注意一下白石老人畫的蟹腿，一筆下去，偏圓的形狀、堅硬的感覺都很好表現(xiàn)了出來。而蟹鉗則能讓人感覺到堅硬外殼上裹著一層柔軟的絨毛。這些細節(jié)就是中國水墨畫最為精妙、最耐人尋味的地方，同時也最見畫家的功力。一支筆，一點墨，竟能如此傳神，唯中國水墨畫！細筆寫爪、大螯，剛柔并濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。如果你們仔細看看，蟹非常堅硬而且沉實的，能讓人感覺到扎手，這就“活”了。這就是白石老人的功夫！他的花鳥花不僅已經(jīng)將“形”畫活了，更體現(xiàn)了國畫形神兼?zhèn)涞膴W妙。
齊白石一生勤奮，作畫無數(shù)，所畫的山水雖遠遠不及他的花鳥多，但還是為后世留下了為數(shù)不少的妙品佳作。他的山水畫大刀闊斧，簡筆直陳，無半點陳腔濫調(diào)，更不見有“古之須眉生我之而目”的痕跡。他大膽運用粗獷的花鳥他手法寫山水，往往是一揮而就，痛快酣暢，少有積染，迥異于那種傳統(tǒng)的山水。他筆下的山水，造型簡潔拙樸，構圖疏朗單純，色彩明凈而意境幽雅清奇。畫面，給人不只是可居可游，還有可親之感。
齊白石在57歲時曾作過《洞庭君山》一畫�！抖赐ゾ健窐媹D上之巧妙，充分表現(xiàn)“畫外有畫”“簡而不空”的意境。這畫就最具其山水畫的特點，很有典型性。畫面是立幅狹長式的。其布局為上中下三段式，十分簡單。上部近頂處是一抹淡淡的朝霞和一點紅日，中部偏上處畫的是作為主體的“君山”，只廖廖幾筆的點出，并不見太過刻意。而在畫幅的下部偏右處，用細筆畫上一帆小舟，破浪
橫過。船、山，一動一靜，一細一粗，畫面對照生動自然。為著打破畫幅物體并列的單調(diào)，則在畫面的右旁中下部題上一行長款，以統(tǒng)攬畫面全局，避免氣泄神散，此外，在畫幅的右下角加蓋了一枚朱紅的印章，與畫幅上部的紅日遙相呼應，致使整個畫面收到布局疏朗而不失謹嚴、景物簡單而意境深遠的效果。尤其精彩的是對洞庭秋水的描繪，畫中更是不著一筆而有煙波浩淼的千里之感，真正 ……（未完，全文共5468字，當前僅顯示1920字，請閱讀下面提示信息。收藏《淺談白石大師體現(xiàn)的國畫精髓（國畫系畢業(yè)論文）》）