電視編導論文：影視編導中的影視互動淺析

電視編導論文：影視編導中的影視互動淺析
[內(nèi)容摘要] 本文就電視欄目現(xiàn)狀，電視欄目定位、電影欄目語言及電影與電視的互動關(guān)系等作了分析與描述。
[Abstract] In this paper, the status quo on the television program, television program orientation, language section of the film and lunwen114film and television, such as the relationship between analysis and description.
[關(guān)鍵詞] 電影；電視；電影欄目；影視互動
[Key words] film; TV; section of the film; Interactive Television
一、電影欄目現(xiàn)狀
電影院里的觀眾在走失，但電視熒屏上的電影欄目卻在增殖，通過電視看電影已是許多觀眾的習慣性選擇，而了解電影背后的故事、認識電影人早就成為社會文化熱點事件，譬如電影明星熱。這里所謂的電影欄目就是指以電影、電影事件和電影人為內(nèi)容的電視欄目。近年來，幾乎所有省市級以上的電視臺都設(shè)有影視部，除播放電影外，開設(shè)電影欄目也是份內(nèi)
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、《環(huán)球影視》、《今日影視》、《博大影苑》、《影視30分》等。《銀幕采風》由“銀幕內(nèi)外”、“今夜星空”、“電影唱片”等板塊組成，《環(huán)球影視》由“影視文化博覽”、“銀色視點”、“影視MTV”、“銀海拾貝”、“電影精選”等板塊組成。
二、電影欄目定位
電影欄目眾多，但如何定位卻是每一個欄目必須面對的問題，由此塑造其獨特的風格。這并不說明欄目是成功的，卻是成功欄目所必備的元素。
從目前電影欄目看，《銀幕采風》、《環(huán)球影視》、《影視同期聲》、《電影與電影人》和電影頻道分工細致的《邊說邊看》、《電影大百科》、《新片現(xiàn)場追蹤》、《電影名家》、《佳片有約》等自身定位都很明確，它們都有自己特定的功能與范圍，從而確立自己的欄目風格。當然，有些地方臺設(shè)立的電影欄目大同小異，無非是拍攝信息、名人訪談、資料剪輯，很少有自己的特色，當然也就說不上什么欄目風格。
《環(huán)球影視》、《電影與電影人》、《銀幕采風》是比較成功的電影欄目，它們都已形成或正在形成自己獨特的欄目風格。
《環(huán)球影視》立足于“環(huán)球”，介紹世界范圍尤其美國等電影大國的電影動態(tài)，并以3部長約24分鐘的電影精選為觀眾提供獨特的視聽享受，鮮明的風格、充實的內(nèi)容和靜止的制作使得這個達90分鐘的電影欄目幾年來成為電影愛好者不棄的追求。
《電影與電影人》以“著名電影人采訪、世界各國電影現(xiàn)象評述、國際電影節(jié)現(xiàn)場報道”為口號，兼顧國內(nèi)外電影動態(tài)，但以電影節(jié)報道最有特色，國際報道勝過國內(nèi)報道。它只有30分鐘，卻風格獨具，在電影欄目中贏得一席之地。
《銀幕采風》代表政府的_，是“電影界的《新聞聯(lián)播》和《人民日報》，是當之無愧的紅頭文件�！雹偎孕麄鲊a(chǎn)片為己任，力爭發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)片的閃光點，展現(xiàn)中國電影的魅力，引導觀眾看國產(chǎn)片。這是它不可取代的獨特風格。
《影視同期聲》是1999年5月開辦的電影欄目，把觀眾和演員請到演播室，談?wù)撆臄z故事，周末片屬于電影談話欄目，形式新穎，漸漸形成自己的風格。它定位于電影人與普通觀眾的溝通，戰(zhàn)時影片背后的故事。
上述電影欄目從定位來說是比較成功的，但依然存在內(nèi)容的重復與貧乏。幾乎所有欄目都程度不等地重復電影信息，尤其是重要電影人物及相關(guān)作品。譬如張藝謀導演歌劇《圖蘭朵》之際，幾乎所有電影欄目甚至文藝欄目都報道張藝謀，談的話、說的事、圖像基本上都一樣。也許像張藝謀這樣的名人太少了，一窩蜂沖上去情有可原，但為什么不按照自己欄目的特點設(shè)計新的視覺、新的問題呢？
當然，重復的原因是貧乏。以《新片現(xiàn)場追蹤》為例，一年104期，如果每期報道一部影片，那么國產(chǎn)影片數(shù)量還不夠欄目期數(shù)，且不說有些影片拍攝地遠在國外、新疆或西藏等地還不能采訪，怎么辦？只有拉長篇幅，每兩期做一部國產(chǎn)片，內(nèi)容稀薄，全靠解說詞抻著。同樣，這些信息也在《銀幕采風》、《中國影視動態(tài)》、《影視新干線》等欄目中以大致相近的面貌出現(xiàn)。不管對于欄目多么重要，但觀眾收看的重復內(nèi)容，當然也就不能引發(fā)興趣。
定位明確，又內(nèi)容充實，才有成為名牌欄目的可能。
三、電影欄目語言
與其他電視欄目相比，電影欄目先天具有影視語言優(yōu)勢。百年電影創(chuàng)造出足夠豐富的遺產(chǎn)供電視揮霍，無論表演精湛的默片還是聲畫并茂的彩色有聲片，都可以成為電視欄目中閃亮的片斷——事實上，電影欄目或多或少都運用電影資料，不管從任何角度看，電影都顯得更為靜止。同時，正在生產(chǎn)的電影往往是人們所關(guān)注的，為了票房，制片方一般都會提供資料方便。但僅僅電影資料的堆積決不會成為一個成功的電視欄目，電視語言和包裝策略是電視欄目的表現(xiàn)手段。
現(xiàn)有的電影欄目中，電影語言表現(xiàn)豐富、包裝靜止、觀賞性強的首推《環(huán)球影視》，那包攬世界的內(nèi)容含量固然令人歡悅，但敏銳細膩的審美意識卻使它最終成為風格獨具的精品欄目。它的演播室緊扣“環(huán)球影視”，眼睛形的粉色網(wǎng)架、布滿電影明星的上下半球、球切面上精致的陳設(shè)與背景里閃亮的宇宙星球，富�；孟氲纳逝c造型，破有創(chuàng)意。但導演并不滿足于這些，堅持每過一段時間就更換一次演播室。同時，《環(huán)球影視》的電視語言在風格上追求現(xiàn)代感，速度快，節(jié)奏緊，機位和景別多變，突出畫面的運動感和關(guān)上性，這當然不是指MTV和電影片斷，即使采訪也是如此。如最新的第96期李煜采訪張揚和濮存昕，我節(jié)取前5分34秒進行分析，發(fā)現(xiàn)共使用鏡頭39個，平均每個鏡頭長度為8.5秒。其中15秒到26秒的長鏡頭為6個，多數(shù)鏡頭為6秒左右，這在電視欄目中并不容易做到。同時，透過眼睛形網(wǎng)格遠景搖談話人物3次，全景、中景、近景不斷變化，且同樣景別也用不同機位區(qū)別開來，談話人物背景總在變化，尤其搖臂的運動鏡頭將現(xiàn)場談話置于一個 ……（未完，全文共7071字，當前僅顯示2483字，請閱讀下面提示信息。收藏《電視編導論文：影視編導中的影視互動淺析》）