調(diào)查式電視深度報道中故事性因素的開掘――新聞傳播論文

　　調(diào)查式電視深度報道中故事性因素的開掘――新聞傳播論文
　　[內(nèi)容提要] 追蹤調(diào)查式的電視深度報道，作為對某一新聞事件作縱向拉長延伸的報道，通常提供豐富的背景資料，詳細(xì)深入地剖析事件的起因和過程。這類深度報道重在事件過程性和故事性，非常講究記者的介入，追求的是一種具有調(diào)查感的效果。本文正是希望從“調(diào)查式”、“電視”、“深度報道”三個關(guān)鍵詞入手，多角度地觀照故事性因素的開掘途徑和切入方式。另外，也將就故事性因素開掘的意義以及我國調(diào)查式電視深度報道獨具的品格內(nèi)涵進行探析。
　　[關(guān)鍵詞] 故事性因素、事實與過程、懸念與沖突、畫面、記者的介入、傾向性
　　本文題目中提及的――“故事性因素”，有一個狀語成分的修飾――“調(diào)查式電視深度報道中”。我們又可以從這個成分中剝離出三個要素，即調(diào)查式、電視、深度報道。這三個要素從不同向度上對故事性因素的開掘提出要求：
　　首先，基本事實和敘事過程是故事誕生的先決條件――“深度”本身的規(guī)定性。
　　《十年》一書中談到“深度報道‘深’就深在以事實的講述和事實中疑問的
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比如，《新聞?wù){(diào)查》在sars過后的一期節(jié)目――《非典突襲人民醫(yī)院》一開始就設(shè)置了幾個懸念――為什么在短短不到20天的時間，北京大學(xué)人民醫(yī)院中就陸續(xù)倒下200多人，其中醫(yī)護人員就多達90多人？短暫的時間里人民醫(yī)院內(nèi)部究竟發(fā)生過什么？人民醫(yī)院究竟還有多少未解之謎？而這一連串的懸念貫穿于調(diào)查的全過程，使報道緊張緊湊、耐人尋味。再如，《雙城的創(chuàng)傷》亦是通過記者的設(shè)疑將調(diào)查引向深入，使之發(fā)人深省――是什么導(dǎo)致數(shù)名十三四歲的少年選擇服毒的極端方式？獲救的孩子為什么一直沒有向家長開口解釋服毒原因？他們?yōu)槭裁词冀K解不開心結(jié)？懸念作為一種契合受眾心理的敘述方式，在越來越多的調(diào)查性報道中被強調(diào)出來。
　　而沖突的制造則可以在報道中形成充斥著矛盾的“場”，在這個“場”中發(fā)生的故事要比四平八穩(wěn)、春風(fēng)化雨式的陳述精彩地多。戲劇中之所以會有“高潮”這樣一個組成部分，正在于它是凝結(jié)沖突或者沖突發(fā)展至極將要破繭的一個環(huán)節(jié)。它能充分吸引欣賞者的審美注意，調(diào)動其幾處感官同時作出反應(yīng)，追隨劇情的發(fā)展解答心中疑問，作出前瞻性估計。人們在戲劇、電影的關(guān)鍵處往往“屏氣凝神”，說的正是這個意思。深度報道與戲劇相似的一點就是：作為敘述事實的一個過程，深度報道也要考慮選取何種切入點、采用何種敘述方式、從何種角度制造懸念和沖突，使受眾在不知覺中入“場”，介乎其中主動參與思考。以曾獲得亞廣聯(lián)大獎的《婚禮后的訴訟》為例，這期節(jié)目就很典型地利用矛盾沖突表現(xiàn)了一個繞有趣味的“故事”：新娘認(rèn)為在非自愿的情況下結(jié)婚，并在暴力下被迫與新郎發(fā)生性關(guān)系，新郎的行為足以構(gòu)成強奸。法院也認(rèn)為兩人并沒領(lǐng)取結(jié)婚證，其婚姻關(guān)系不受法律保護，所以認(rèn)定新郎強奸罪名成立。與此同時，新郎及其家人、多數(shù)村民卻認(rèn)為在農(nóng)村婚禮舉行過后兩人就是夫妻了，就要有正常的夫妻生活，登記與否無關(guān)緊要，所以新郎被判有罪是冤枉的。三方的觀點共同構(gòu)筑了一個話語空間，受眾亦可介入于此，作出評判。
　　正如《60分鐘》的締造者、執(zhí)行制片人唐·休伊特所說：“我敢打賭，如果我們能使主題多樣化，并采用個人新聞---不是處理事件，而是講述故事；如果我們能像好萊塢包裝小說那樣包裝事實，我擔(dān)保我們能把收視率翻一倍�！彪m然真實性的鐵律決定著我們不可能把新聞當(dāng)作真正意義上的故事，但運用故事化的表現(xiàn)手法、開掘新聞事件中的故事性因素卻是一條優(yōu)化傳播效果的途徑。
　　第三，畫面使故事的講述更具表現(xiàn)力，更有趣味性――電視媒體獨具的魅力。
　　畫面賦予電視深度報道一種獨尊的魅力。我們不妨從畫面照應(yīng)于有聲語言的兩方面作用來展開這一觀點：其一，電視畫面可以對有聲語言進行順向的強化和激勵。畫面作為電視媒介最主要、最具個性的表現(xiàn)手段，可以很大程度上彌補報道中有聲語言表現(xiàn)力上的不足，更可以為其提供“看得見”的證據(jù)支撐。尤其是在有些情感性因素極強的畫面當(dāng)中，_的有意缺失往往能使故事更加觸人心懷，成為一種“有益”缺失。同樣是在《雙城的創(chuàng)傷》中，記者柴靜采訪心靈極度受傷的小學(xué)生時，并沒有想當(dāng)然地像采訪其他對象一樣提出大量理性化的問題，相反卻是朋友式地設(shè)身處地考慮到小孩子的承受力，看到少年傷心流淚時，或輕輕為之拭去淚水，或拍拍肩膀表示安慰。一個個安靜的畫面中一切的旨意、一切的精神都會為受眾所領(lǐng)會�？赡苓@期節(jié)目會是《新聞?wù){(diào)查》中有聲語言記錄最少的一期，卻也可能會成為畫面力量最強悍的一期。
　　其二，電視畫面又可以對有聲語言進行顛覆，建立更具說服力的規(guī)范。畫面對語言的這種顛覆力量使得畫面剪輯技巧有了用武之地：電視深度報道中往往構(gòu)建出兩套“講故事”的話語體系，一套來自于有聲語言（包括記者的敘述語言和采訪對象的話語）；一套來自于畫面語言。而這兩套模式相互間在話語內(nèi)容上是呈現(xiàn)可比性、矛盾性的，必然一方是合乎真理和實際，一方是荒謬和虛假的。這樣，把涉及同一焦點問 ……（未完，全文共5814字，當(dāng)前僅顯示2042字，請閱讀下面提示信息。收藏《調(diào)查式電視深度報道中故事性因素的開掘――新聞傳播論文》）