從《十七歲的單車》看新生代導(dǎo)演

　　【內(nèi)容提要】“新生代導(dǎo)演是繼“第五代之后最為人所關(guān)注的一批導(dǎo)演，他們繼續(xù)了在國際電影節(jié)上獲獎的神話，但是在國內(nèi)卻始終無法擺脫邊緣位置而進(jìn)入主流話語系統(tǒng)�！妒邭q的單車》作為“新生代主將之一的王小帥的近期力作，其本身就是“新生代們自身成長過程和生存狀態(tài)的寫照，而且從中可以發(fā)現(xiàn)“新生代開始嘗試由邊緣向中心的突圍。
　　“新生代導(dǎo)演王小帥的影片《十七歲的單車》在年的第屆柏林國際電影節(jié)上獲得了評委會大獎銀熊獎，這是繼張?jiān)獞{《過年回家》獲得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎和姜文的《鬼子來了》榮膺嘎納電影節(jié)評委會大獎后，中國“新生代導(dǎo)演的影片再度獲得三大國際電影節(jié)的大獎。然而這又一次的獲得西方世界的認(rèn)同與喝彩卻是以又一次的在國內(nèi)被摒棄在主流發(fā)行放映渠道之外為代價(jià)的。王小帥、張?jiān)刃律鷮?dǎo)演們以_外的獨(dú)立制作引起人們關(guān)注繼而獲得國際認(rèn)同，在經(jīng)歷了_內(nèi)的主流制作之后，仍然徘徊在_內(nèi)與_外之間，尚未進(jìn)入主流話語體系、仍然處于文化邊緣的事實(shí)表明新生代電影人尚未“長大成人。想要作為一個(gè)_
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精神方面的東西，比如自尊和虛榮。但是，他們的共同點(diǎn)是他們同樣都面對困境。中國向來有自行車王國之稱，中國的自行車數(shù)量是世界上最多的。很久以來自行車都作為中國人最重要的交通工具。然而隨著中國社會的發(fā)展，情況發(fā)生了變化，在北京這樣的城市越來越多的人開始擁有轎車。但對于大多數(shù)人來說，自行車仍然是主要的交通工具。自行車在人們生活中地位的變化反應(yīng)了中國社會的變化。影片中有這樣一個(gè)鏡頭，一輛自行車上載著一臺冰箱，在三個(gè)人的撐扶下?lián)u搖晃晃的前行。在后來的一個(gè)鏡頭中，自行車終于支撐不住巨大的壓力而翻倒在地。這個(gè)含義豐富的畫面似乎在暗示自行車在中國人的生命中承載了太過沉重的負(fù)擔(dān)。
　　戀物窺視自戀
　　影片中郭連貴和小堅(jiān)對待自行車的態(tài)度都具有戀物癖的傾向。郭連貴對自行車的占有欲極其強(qiáng)烈，他對待自行車非常曖昧，總是小心擦拭甚至在車上畫上記號。每當(dāng)他的身體要和自行車分離的時(shí)候，總是表現(xiàn)出依依不舍的心情。影片中兩次用全景鏡頭完整的展現(xiàn)了郭連貴在送貨過程中停車、離車時(shí)的小心與依戀。在小堅(jiān)和其同學(xué)一伙人搶奪自行車時(shí)，郭連貴緊緊抱住自行車并發(fā)出痛苦的哭號，即使在被踢打之下也無法把他和自行車分開。這樣的反應(yīng)和舉動明顯超出了正常范圍。小堅(jiān)的書桌上攤開的關(guān)于自行車的書和他半夜從床上爬起來去騎車的舉動都可以說明他對自行車的迷戀態(tài)度，而且在將要失去自行車時(shí)他表現(xiàn)出和郭連貴同樣的反應(yīng)。其實(shí)在影片中兩位主角的戀物癖的根源在于自行車與性的關(guān)系上。小堅(jiān)與女友瀟瀟的關(guān)系是以自行車為基礎(chǔ)的，因?yàn)樵谒麄兊脑捳Z體系中自行車成為了男性魅力的象征。影片中瀟瀟第一次與小堅(jiān)同行時(shí)所說的唯一一句稱贊小堅(jiān)的話就是“你的車挺好的，以及瀟瀟和一些女同學(xué)在鐵道旁邊觀看男生表演車技，通過這些建立起了這種象征關(guān)系。當(dāng)小堅(jiān)擁有自行車時(shí)他也獲得了同瀟瀟平等對話的基礎(chǔ)，當(dāng)他失去自行車時(shí)他覺得自己在性方面失去了優(yōu)勢的確認(rèn)，所以他對瀟瀟的態(tài)度會發(fā)生一百八十度的轉(zhuǎn)折。自信的丟失讓他覺得在瀟瀟面前失去了自尊，只有通過羞辱對方才能達(dá)到心理的平衡。既然自行車是男性象征，小堅(jiān)的愛情便具備了某種自戀傾向，影片中小堅(jiān)對瀟瀟的態(tài)度變化無常，他似乎更在意自行車。當(dāng)瀟瀟給他機(jī)會吻她時(shí)，自行車的被侵犯使這一行為受阻。當(dāng)最后擁有自行車的小堅(jiān)無法贏回瀟瀟的心時(shí)，自行車的象征作用消失了，自行車就對他沒用了。他只能以拍磚的方式找回自尊。
　　小堅(jiān)對自行車的物戀情結(jié)完全是自戀的轉(zhuǎn)移，這既是當(dāng)代城市青年的心理特征之一又是新生代導(dǎo)演自身的寫照。在當(dāng)今大眾文化主宰的后現(xiàn)代語境之中，新生代導(dǎo)演似乎想接過文化啟蒙的重任，他們追求個(gè)人風(fēng)格，固執(zhí)于個(gè)人表達(dá)，自我意識強(qiáng)烈，形成了“一種自戀的藝術(shù)，一種拒絕進(jìn)入交換而疏遠(yuǎn)大眾的藝術(shù)。“他們尚無法在創(chuàng)痛中呈現(xiàn)洗盡矯柔造作的青春痛楚，尚無法扼制一種深切的青春自憐。郭連貴是一個(gè)處于戀物癖與窺淫癖之間的人物，周迅扮演的小保姆始終是作為郭連貴所窺視的欲望客體出現(xiàn)的。雖然郭連貴的窺視幾次被其兄所阻止，但是并沒能阻止他的想入非非。當(dāng)郭連貴找回自行車后興沖沖的趕回雜貨店時(shí)，撞倒了周迅扮演的小保姆。接下來一個(gè)鏡頭中，周迅昏倒在地，她的身體與自行車糾纏在一起。這幅圖像隱喻著在郭連貴的心中，自行車和性欲在某種程度上合一了，自行車是實(shí)現(xiàn)欲望的工具，擁有自行車他才能在城市里生存，才能實(shí)現(xiàn)他在城市里的夢想和欲望。
　　小堅(jiān)和郭連貴的物戀傾向正對應(yīng)了當(dāng)今社會人們心理上日益嚴(yán)重的物質(zhì)崇拜，而小堅(jiān)的自戀與郭連貴的窺視欲則折射了生活在城市中的人們的不安、焦慮和病態(tài)心理。王小帥作為年代出生的一代，成長在城市，經(jīng)歷了商業(yè)化大潮的席卷，作為新生代導(dǎo)演的一員他始終以邊緣化的方式關(guān)注著當(dāng)代城市人的生存狀況，用他的鏡頭關(guān) ……（未完，全文共5608字，當(dāng)前僅顯示1969字，請閱讀下面提示信息。收藏《從《十七歲的單車》看新生代導(dǎo)演》）