淺析歌劇選段《勝利時(shí)再聞花兒香》的藝術(shù)特征及演唱體會(huì)

目錄/提綱：……
一、歌劇《勝利時(shí)再聞花兒香》的藝術(shù)特征
（一）曲式分析
（二）歌詞分析
（三）人物關(guān)系分析
二、歌劇選段《勝利時(shí)再聞花兒香》的演唱體會(huì)
（一）演唱技巧體會(huì)
（二）情感表現(xiàn)體會(huì)
（三）演唱風(fēng)格體會(huì)
……
淺析歌劇選段《勝利時(shí)再聞花兒香》的藝術(shù)特征及演唱體會(huì)

內(nèi)容摘要：歌劇選段《勝利時(shí)再聞花兒香》是《野火春風(fēng)斗古城》中的經(jīng)典選段，體現(xiàn)了以“**”為代表的中國(guó)女性堅(jiān)強(qiáng)勇敢、寧死不屈的精神。本文首先對(duì)這部歌劇的歷史背景進(jìn)行了簡(jiǎn)單的概括，隨后，主要剖析《勝利時(shí)再聞花兒香》的藝術(shù)特征，贊頌了歌曲作者對(duì)**這個(gè)名族英雄的敬仰之情，同時(shí)，把本人對(duì)《勝利時(shí)再聞花兒香》的演唱體會(huì)做了總結(jié)和歸納，深入體會(huì)到**由幸福到悲痛，再到犧牲的人物情感變化。
關(guān)鍵詞：藝術(shù)特征、演唱體會(huì)、情感表現(xiàn)
前 言
《野火春風(fēng)斗古城》是總政歌劇團(tuán)在**年推出，由**作詞、**和**共同作曲、**原唱的中國(guó)現(xiàn)代民族歌劇的代表作之一，而《勝利時(shí)再問(wèn)花兒香》是劇中人物**在犧牲前的絕唱，是全劇的高潮。劇中優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、情緒細(xì)膩的唱段被各類(lèi)院校和音樂(lè)愛(ài)好者作為重要經(jīng)典曲目進(jìn)行學(xué)習(xí)、演唱，該劇運(yùn)用了多樣的音樂(lè)元素、強(qiáng)烈的戲劇沖突及鮮明的民族特征，將戲劇、音樂(lè)和民族情感高度的融合，具有很高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。
《勝利時(shí)再聞花兒香》是《野火春風(fēng)斗古城》的選段，是劇中主人公**在和日本顧問(wèn)多田的斗智斗勇中，為了控訴侵略者的暴行、喚醒民眾而唱的，**也因此
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調(diào) 性：A徵雅樂(lè) g商雅樂(lè) A徵雅樂(lè) F宮雅樂(lè)
《勝利時(shí)再聞花兒香》是一首多段體結(jié)構(gòu)的唱段，在中A段與A1段中音樂(lè)素材基本相同，其他段的音樂(lè)素材都不相同，但從音樂(lè)素材和情感的對(duì)比中已經(jīng)將聽(tīng)眾帶入了**的內(nèi)心世界。
B段中運(yùn)用的音樂(lè)元素與A和A1段中的不同，因?yàn)橹魅斯那榫w在此刻是在描述自己從一個(gè)“清晨放羊我揮鞭，傍晚家家起炊煙”的幸福生活變成了一個(gè)“國(guó)恨家仇在眼前，肩上的書(shū)包換成了槍桿”的革命戰(zhàn)士，因此，經(jīng)過(guò)了這樣強(qiáng)烈的情感對(duì)比，作者就不能再用A段中優(yōu)美的旋律來(lái)提現(xiàn)主人公**心中的落差。
經(jīng)過(guò)了這樣的情感推動(dòng)，歌曲進(jìn)入了C樂(lè)段，這個(gè)樂(lè)段中把二分音符和四分音符大量運(yùn)用，使旋律中的情緒變得寬廣和豪邁，似乎此刻的情緒只能用來(lái)表達(dá)她自己對(duì)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)革命英雄的贊揚(yáng)。所以，這時(shí)的情感高度并未提升，但是前面的所有都在為C段中的“**我雖是女兒身，寧為玉碎，不為瓦全”做了鋪墊，這是的表現(xiàn)手法就有變成了“說(shuō)”和“唱”結(jié)合，突出了**的激昂情緒，更好的描述了革命英雄的寧死不屈的精神。
D段中，作曲家用的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手法與A、B、C段更加的不同。該段中運(yùn)用了戲曲中“流水板”來(lái)表現(xiàn)**的情感。什么是“流水板”呢？“流水板”是河北梆子的唱腔，“流水”相對(duì)比較急促，而唱時(shí)字少腔多，因此人們也叫它為“緊打緊唱”主要體現(xiàn)人物的焦急、憤怒、激動(dòng)的情緒，這種“流水板”的運(yùn)用，為整個(gè)劇的感情發(fā)展做了推動(dòng)，把**對(duì)敵人的“憤恨和痛斥”達(dá)到了又一個(gè)高度。
尾聲中二分音符和全音符的運(yùn)用，結(jié)合前段的情感變化，及歌曲中的段落之間的補(bǔ)托，使歌曲的情感達(dá)到了高潮，體現(xiàn)了作為革命者**的必勝信心。
因此《勝利時(shí)再聞花兒香》的作者將曲式排版作為處理歌曲情感的利刃，這種形式是體現(xiàn)歌曲的特殊途徑，將劇中人物情感體現(xiàn)的淋漓盡致，將戲劇的劇情處理的合乎邏輯，用特殊的形表現(xiàn)的恰如其分。
（二）歌詞分析
每首樂(lè)曲的要素不只有旋律、節(jié)奏，歌詞在樂(lè)曲中的重要性更是不可或缺的，下面就談?wù)勥@部經(jīng)典歌劇選段《勝利時(shí)再聞花兒香》中對(duì)歌詞的理解。
《勝利時(shí)再聞花兒香》是一部?jī)?yōu)秀的歌劇選段，在我看來(lái)，作為歌劇，它的歌詞就如同其他劇類(lèi)的語(yǔ)言一樣，是通過(guò)主人公最樸實(shí)的表達(dá)來(lái)講述最感人的故事。
劇中的主人公剛開(kāi)始在A段中說(shuō)到：“我家住在古城邊，小村連著大平原....清晨放羊我揮鞭，傍晚家家起炊煙�！边@些是主人公**回憶自己的家園一片祥和的景象，可以看出她的幸福感與滿(mǎn)足感，同時(shí)加上作者用舒緩的旋律和平穩(wěn)的節(jié)奏，把聽(tīng)眾引入了安逸平靜的鄉(xiāng)村生活中，為A1段家園的變故埋下伏筆。
在A1段中感情發(fā)生了變化，“那年盧溝槍聲響，戰(zhàn)火燒到我家園......國(guó)恨家仇在眼前，肩上的書(shū)包換成了槍桿�！迸cA段相比，素材上基本沒(méi)有變化，但卻因?yàn)楦柙~內(nèi)容的反差，把A段中的幸福打破，這里運(yùn)用了對(duì)比的修辭手法，在藝術(shù)上體現(xiàn)了典型的文學(xué)意義，同時(shí)使這種悲痛絕望更加真切。
經(jīng)過(guò)感情的變化，進(jìn)入了C段，前面一兩句舉例說(shuō)明自古中華英雄豪杰無(wú)數(shù)，同時(shí)為“**我雖是女兒身，寧為玉碎，不為瓦全”做了鋪墊，描寫(xiě)的是**雖是個(gè)女人，但是她面對(duì)敵人，不懼怕，不退縮，愿為革命犧牲生命，這里的歌詞對(duì)樂(lè)曲的發(fā)展做了很好的指引，更好的表達(dá)英雄的驕傲，自豪。
D段中“你們說(shuō)的王道樂(lè)土......你們欠下的血債要用你們的血來(lái)還”歌詞這會(huì)兒還是出于犀利的語(yǔ)言來(lái)表述自己的憤恨，這里不止是說(shuō)，而是“罵”，因?yàn)檫@里運(yùn)用了雙重修辭--對(duì)比和排比，這在文學(xué)方式中達(dá)到了更好的強(qiáng)調(diào)性效果，表述了**對(duì)仇人的恨與自己抗日的決心在一步步加深，這樣的歌詞更有力的把仇恨與音樂(lè)情感相結(jié)合。
尾聲中E段中嗎，“再見(jiàn)了我的故園黃花地，再見(jiàn)了......看我中華的好河山。”這里是**已經(jīng)在快死的背景下而訴說(shuō)的，這是對(duì)**結(jié)局的一個(gè)歸屬，更是把劇情達(dá)到了高潮，呼吁革命者永不屈服和革命必勝的信心。
劇中歌詞的演變，展現(xiàn)了環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，推動(dòng)了整個(gè)劇本的發(fā)展，有承上啟下的作用，也讓聽(tīng)眾更好的理解劇情。
（三）人物關(guān)系分析
這部劇中并不是將小說(shuō)中的所有人物、情節(jié)再現(xiàn)舞臺(tái)而是根據(jù)故事情節(jié)的需要，精心地選擇編排，將 ……（未完，全文共6439字，當(dāng)前僅顯示2261字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《淺析歌劇選段《勝利時(shí)再聞花兒香》的藝術(shù)特征及演唱體會(huì)》）