干部學(xué)習(xí)課程：中國(guó)古代繪畫

目錄/提綱：……
一、人物畫
（一）戰(zhàn)國(guó)時(shí)期
（二）封建時(shí)期
（三）唐代
5、牧馬圖唐代著名畫家韓干擅畫人物，尤精畫馬
（四）五代
（五）北宋
二、山水畫
（一）北宋
2、雪景寒林圖范寬的另一副代表作《雪景寒林圖》
（二）元代
三、花鳥(niǎo)畫
（一）五代
（二）北宋
（三）明代
（四）清朝
2、叢竹圖清代揚(yáng)州畫派的代表人物鄭燮，號(hào)板橋
……
中國(guó)古代繪畫

前言
中國(guó)古代繪畫歷史悠久，是中華民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)中的重要組成部分，最早的遺跡可上溯到遠(yuǎn)古的巖畫和新石器時(shí)代彩陶上豐富的裝飾紋樣。到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，運(yùn)用線造型的方法表現(xiàn)物象的能力已經(jīng)相當(dāng)熟練，以線描的繪畫技法成為民族傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格。隨著歷史的發(fā)展，中國(guó)繪畫逐步形成了完整的體系，聞名于世界。中國(guó)古代繪畫根據(jù)內(nèi)容大致分為人物畫、山水畫、花鳥(niǎo)畫三大類。
一、人物畫
（一）戰(zhàn)國(guó)時(shí)期
1. 人物龍鳳帛畫
這是迄今為止我國(guó)所發(fā)現(xiàn)的最古老的畫于絲織物上的人物繪畫作品——《人物龍鳳帛畫》。側(cè)身站立的女子雙手合掌，似乎在祈禱什么，女子形象的上方是一個(gè)騰空飛舞的鳳鳥(niǎo)，在女子和鳳鳥(niǎo)的前面畫了一只向上升騰的龍。這些描寫說(shuō)明這一作品的用途和后來(lái)在湖南馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的國(guó)畫一樣，是引魂幡性質(zhì)的作品，表示引導(dǎo)死者的靈魂升入天國(guó)。雖然這是一件用于喪葬儀式的道具，但作畫者在布局、造型、描繪技法等方面都經(jīng)過(guò)了一番苦心經(jīng)營(yíng)，特別是畫中的形象都以流暢的線條勾勒，線條遒勁有力，可以看出我國(guó)古代繪畫以線條作為主要造型手段的繪畫傳統(tǒng)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)形成。
2. 人物御龍圖
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期另一副作品——《人物御龍圖》，也是以傳統(tǒng)的線造型手法的活化。作品設(shè)色平樸
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4. 簪花仕女圖
盛唐時(shí)期著名畫家周昉的仕女畫《簪花仕女圖》，是描繪一群雍容華貴的唐代貴族婦女的工筆重彩人物畫。全畫大體可分為菜花、賞花、閑步、戲犬四個(gè)段落。簡(jiǎn)練的線條、明麗的色彩、典雅的風(fēng)格塑造了盛唐時(shí)期貴族婦女的典型形象。
5. 牧馬圖
唐代著名畫家韓干擅畫人物，尤精畫馬。《牧馬圖》畫一馬倌騎在白馬上，另一黑馬隨之緩行。不畫任何背景，黑白鞍馬各部分比例勻稱，透視解剖也很準(zhǔn)確。用色雖是淺設(shè)色，但由于在黑白對(duì)比色中加上少量的朱紅，使人感到并不單調(diào)。馬倌的形象威武有力，深目虬髯，兩眼炯炯有神，顯示了高超的寫實(shí)能力。
（四）五代
1. 韓熙載夜宴圖
《韓熙載夜宴圖》是五代著名畫家顧閎中唯一的傳世作品，也是我國(guó)繪畫史上不可多得的具有高度現(xiàn)實(shí)主義精神的作品。它是畫家受南唐李后主之命，親身觀察了韓熙載的家庭生活而畫成的。對(duì)于此畫的產(chǎn)生，傳統(tǒng)的說(shuō)法是畫家如實(shí)表現(xiàn)了韓熙載為逃避尖銳的政治斗爭(zhēng)而故意縱情聲色，也有人認(rèn)為是李后主想重用韓熙載，希望他改掉沉湎聲色的毛病，命顧閎中作此畫是為了讓韓熙載自感慚愧。
顧閎中分五段描繪韓熙載的夜宴活動(dòng)：
第一段——聽(tīng)琵琶演奏。韓熙載與賓客們正在傾聽(tīng)琵琶彈奏，畫面人物眾多，姿態(tài)各異。畫家緊緊抓住“聽(tīng)”字描繪不同的情緒反應(yīng)，神情和視線集中到琵琶女的手上，每個(gè)人物都被動(dòng)人的樂(lè)曲所陶醉，唯有韓熙載的神情抑郁，眉宇間含著沉思與隱憂，雖置身于夜宴之中，又超脫于歡樂(lè)氣氛之外，出色的心理描寫達(dá)到了極其傳神的境界。
第二段——觀舞。韓熙載親自為舞伎擊鼓助興，舞者身材嬌小，雙手叉腰，舞姿輕盈。人物主次分明，有聚有散，有靜有動(dòng)，構(gòu)圖十分和諧。
第三段——宴間休息。韓熙載坐在榻上與幾個(gè)侍女閑聊，情節(jié)輕松，使夜宴圖有了張弛的節(jié)奏變化。
第四段——聽(tīng)管樂(lè)合奏。韓熙載衣著隨便，袒胸露懷，雙腿盤坐，右手持扇，由侍女侍候，正在欣賞五名姿態(tài)表情各不相同的女子樂(lè)隊(duì)的吹奏情節(jié)。
第五段——送客。宴會(huì)結(jié)束，韓熙載與賓客告別。
顧閎中的《韓熙載夜宴圖》在刻畫人物心理狀態(tài)，用筆設(shè)色方面達(dá)到了很高的水平，人物形象準(zhǔn)確，線條勾勒流暢，畫面大塊黑白間隔，色彩變化豐富，是我國(guó)長(zhǎng)卷人物故事繪畫的典型構(gòu)圖形式，在中國(guó)美術(shù)史上占有重要的地位。
（五）北宋
1. 清明上河圖
北宋畫家張擇端的《清明上河圖》是中國(guó)美術(shù)史上一副寫實(shí)生動(dòng)的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫。全圖描繪了北宋都城汴梁的繁榮景象，全圖人物五百多個(gè)，還有各種建筑、交通工具等，為后世留下了許多珍貴的歷史資料，是我國(guó)古代現(xiàn)實(shí)主義繪畫的突出代表。
畫卷右邊開(kāi)端是田野和村落，趕集的人群和馱運(yùn)貨物的騾馬沿著田間小路向城里行進(jìn)。畫面自右向左向市區(qū)伸展，田野漸漸被房屋、店鋪取代，河流折轉(zhuǎn)進(jìn)入畫面，汴河上行駛著十一艘客貨船，兩岸店鋪、客棧林立，一片繁榮景象。
虹橋是長(zhǎng)卷中著重描繪，也是最精彩的部分。橋下一艘大船正欲從橋洞穿過(guò)，因桅桿太重，還未完成放平，船夫們緊張萬(wàn)分，有的使勁撐篙，有的用桿抵住橋墩，避免沖撞。橋上車來(lái)人往，熙熙攘攘，熱鬧非凡，各種人物和車馬的描寫一絲不茍，極其生動(dòng)。船夫們緊張的操作和行人憑欄觀看，相互呼應(yīng)，連成一體，繪成了極富生活氣息的動(dòng)人畫面，將全畫的描寫推向高潮。
曲折的河流折向城內(nèi)，一座氣勢(shì)雄偉的城門巍然屹立。城內(nèi)店鋪密集，街道縱橫，行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，好不熱鬧。從郊外畫到城內(nèi)，眾多的人物穿插分布在城市生活的各個(gè)情節(jié)之中，場(chǎng)景浩大而有序，顯示了畫家出色的構(gòu)圖能力。
二、山水畫
（一）北宋
1. 溪山行旅圖
中國(guó)古代的山水畫在宋元時(shí)期取得了重大成就，形成了眾多的畫派。五代北宋時(shí)期，以荊浩、關(guān)仝、范寬為代表的北方山水畫派，是以峻拔雄偉的高山峻嶺為畫的主體，表現(xiàn)了北方山水的雄偉氣勢(shì)。
范寬，是北宋前期的著名山水畫家。他長(zhǎng)期生活在陜西、終南、泰、華山林之中，長(zhǎng)期深入觀察北方山川景物，他的山水畫創(chuàng)作有獨(dú)特的藝術(shù)境界�！断叫新脠D》是他最重要的代表作，一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個(gè)畫面，給人以高山仰止之感；山頂雜樹(shù)叢生，一線飛瀑直泄而下，山腳下巨石縱橫，樹(shù)木蔥蘢，山路上行進(jìn)著一支小小的商旅隊(duì)，給幽靜的山林增添了生氣，又起著點(diǎn)題的作用，畫面筆墨濃重、粗壯，于沉雄之中見(jiàn)精微。
2. 雪景寒林圖
范寬的另一副代表作《雪景寒林圖》。全畫主次分明，氣勢(shì)磅礴，畫面中心黑色濃重的峰巒和密林是全畫的主體 ……（未完，全文共4619字，當(dāng)前僅顯示2333字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《干部學(xué)習(xí)課程：中國(guó)古代繪畫》）