京劇藝術(shù)中旦行的劃分

京劇藝術(shù)中旦行的劃分

在我國悠久的歷史中，有數(shù)不勝數(shù)的文化瑰寶，而京劇藝術(shù)無疑是其中最為奪目的之一。京劇的行當(dāng)分為生、旦、凈、丑四門，每一門中又可以分為不同的專行。而我今天要談的，則是京劇藝術(shù)中旦行的分類。
一般來說，旦行可以被分為正旦、花旦、武旦、刀馬旦、以及老旦等等，下面我們就來看一看這幾種專行都有什么樣的特點。
正旦：正旦是旦行中最為重要的專行之一，其扮演的角色多為端莊而嚴肅的，如一些賢妻良母、或者是貞潔烈女類型的角色就大多為正
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利、身段靈巧，以體現(xiàn)出角色的活潑、爛漫。根據(jù)劇中角色的不同，花旦又可分為閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦，或大小花旦等等，受篇幅所限，這里就不一一介紹了。典型的花旦角色有《勘玉釧》中的俞素秋，《翠屏山》中的潘巧云，《雙釘記》中的白金蓮等等。
武旦及刀馬旦：廣為大家所熟知的刀馬旦實際上應(yīng)為武旦的一種，武旦，顧名思義，扮演的角色都是一些精通武藝的角色，而這其中又可分為兩種，一種是短打武旦，此類武旦最為顯著的特點即是穿短衣裳，一般不騎馬，于“唱、念、做、打”中較為重視“念”和“打”兩項。此類角色中典型的有：《打焦贊》的楊排風(fēng)，《泗州城》的水母，《打店》的孫二娘等等。而武旦中的另外一種，就是所謂的長靠武旦，即刀馬旦，此類角色一般穿大靠，穿盔帶甲，騎馬，持刀，表現(xiàn)出的是中國古代女將軍、女俠客的一派颯颯英姿，刀馬旦不僅武功要出色，而且在做工等方面也要擅長，一個優(yōu)秀的刀馬旦應(yīng)該是“唱、念、做、打”上的“全能型人才”。典型的刀馬旦角色有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英，《棋盤山》的竇仙童，《三休樊梨花》的樊梨花等等。
老旦：老旦所扮演的角色顯而易見應(yīng)為老年女性，老旦一行的表演特點為唱、念都用本嗓，用真嗓，但又講究一個婉轉(zhuǎn)迂回。不同曲目中的老旦用功不同，如“《釣金龜》的康氏，《赤桑鎮(zhèn)》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇后》、《打龍袍》的李后等，都屬于唱工老旦，專門以唱工為主；而《清風(fēng)亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都屬于做工老旦�！鄙踔猎谀硯壮鰬蛑校�有扎靠的老旦出現(xiàn)，如《雁門關(guān)》中的佘太君等。
在旦行之中，除了以上幾種重要的旦角之外，還有一種較為有趣的角色，即彩旦。彩旦，又稱“丑婆子”，實際上應(yīng)屬丑角，是丑角應(yīng)工的結(jié)果，這類角色以念白為重，而且基本都是京白，又重做工，表演和化妝都很夸張，基本都是以滑稽為目的的戲劇性角色，如 ……（未完，全文共1602字，當(dāng)前僅顯示1018字，請閱讀下面提示信息。收藏《京劇藝術(shù)中旦行的劃分》）