讀《仿宋元十四家筆意》有感

　　有幸讀到明沈士充《仿宋元十四家筆意》手卷（30.5*756.5cm），令人心情激動不已。此卷在《石渠寶笈續(xù)編》（4）著錄為“絹本，縱9寸6分，橫2丈5尺4寸5分，畫題相間，分14段”，“子居仿宋無名家為14種，一一逼古，氣韻生動”。14幀畫幅上皆有乾隆帝御題行書，第5段另作補空題識，共有御題15段，鈐御印34方，“鑒藏寶璽8璽俱全”，實為清宮鎮(zhèn)殿之寶。誰能料到，此寶自民國11年（1922年）7月13日遺佚，歷時70余載，歷經(jīng)百劫而仍存于世。清朝末代皇帝宣統(tǒng)雖僅執(zhí)政3年，但他久居清宮，對清代搜羅入宮的藝術(shù)珍品卻了如指掌，他祖宗乾隆十分鐘愛的沈士充《仿宋元十四家筆意》手卷，他也非常重視，深知其價值，親自鈐上“宣統(tǒng)御覽之寶”。嗣清朝覆亡，溥儀為叛國成立偽滿洲國，“于宣統(tǒng)十四年（民國11年）7月3日”（原偷運單記錄的年月），將清宮中最有價值的宋元明版書籍200余種，唐宋元明清書畫1，000余件偷運出宮，移至長春，或變賣或賞賜，大多遺落民間，散失殆盡。時人稱之為“東北貨”，由商民等輾轉(zhuǎn)運至平津滬一帶販賣。當時國立北平故宮博物院，為了“收回俾國有文物得以保存”，特將溥儀偷竊的文物清單，於民國35年12月，編輯成《故宮已佚書籍書畫目錄》廣為傳布，《沈士充仿宋元十四家筆意》手卷被輯錄到第23頁。此手卷落人民間，正值戰(zhàn)亂，物主深怕以此招至禍殃，將其密封瓷罐深埋地下，直至暴日傾覆才掘
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圖》卷和《萬壑千巖圖》卷爾耳。其二是乾隆皇帝深知，自五代十國至兩宋元朝近500年問、中國書畫承襲唐朝余脈，走上成熟發(fā)展的時期，涌現(xiàn)了許多宗師巨匠。然因朝代更替，戰(zhàn)爭頻仍，兵燹人毀，傳世佳作難覓。沈士充是明代臨摩古畫的奇才高手，嘗為董其昌代筆，他所仿宋元名家佳作，不獨皮毛面目，而有神有韻，風(fēng)華秀潤，惟妙惟肖，神采奕奕，撲人眉睫，特別集14家於一卷，又有明代董其昌等13位書畫界名人點評，實際此卷即是一幅自五代十國，至宋、元、明700余年中國繪畫的歷史圖卷，怎不令這位嗜畫如命的乾隆皇帝所傾倒。為此，乾隆皇帝觀覽此畫勞神費力，題詩補空、鈐章，就不足為奇了。第一幀仿李成“寒林圖”。李成，生于五代（919年），卒于北宋太祖趙匡胤乾德年間，字咸熙。系出長安，唐之宗室，后周時避居青州營丘（今山東臨淄），遂為營丘人。他出身貴族，有文字才能，磊落有大志，因才命不遇而放意詩酒，寓興于畫。山水師關(guān)仝，所畫山水煙云變滅，水石幽閑，樹木蕭森，山川險易，莫不曲盡其妙，而筆勢穎脫，墨法精絕，稱山水者，以為古今第一。特別是他在繼承前代成就的基礎(chǔ)上，將山水畫的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)技巧，推向了縱深發(fā)展，不但表現(xiàn)出山川氣象形勢的變化，還強調(diào)了季節(jié)氣候的特點，創(chuàng)造了“寒林”的形象。李成的繪畫北宋時代民間流傳的就很少，一是因他不輕易為人作畫，二是他的孫子李宥作了大官后，大量收購乃祖的遺作�，F(xiàn)存許多署款或定名為李成的《寒林圖》。大都為后人仿作，惟《讀碑窠石圖》為真跡，現(xiàn)為日本收藏。沈士充臨摩的這幅“寒林圖”，空曠的原野，荒寒苦脊的土地，幾株老樹糾結(jié)盤曲，枝枯葉散，好像經(jīng)歷過多少風(fēng)霜雨雪，仍然頑強地生長著。通過畫家對整個環(huán)境的刻畫和外在形象的描寫，烘托出一種頑強和堅韌的精神。趙宦光是當時的文化名人，擅長書法，融合篆書、草書筆法，創(chuàng)草篆體，著書頗豐，《寒山帚談》、《說文長箋》等。他看了沈土充仿李成寒林圖后，長跋贊頌：“山本林泉，疇不心賞，亦不免有奪之之恨。跡在市朝，神游八極，谷候花縣，不能無一幅仙山障子。子居乃貌奇峰，集眾美，一匹輕綃，千巖競秀。昔關(guān)仝作盡，筆逾簡，氣逾壯，景彌小而意興彌深。及門之徒李營丘，營丘之后有沈郎。青出于藍，且入元矣。谷侯其十襲藏之。丙辰初夏，寒山趙宦光題。鈐印有二：趙宦光印、凡夫氏�！鼻』实塾[了沈士充的畫和趙宦光的跋，以興奮的心情作七言律詩一首：“營邱真跡石渠藏，縮本臨來翰墨香；茈*有聲還泛籟，槎枒無色為經(jīng)霜；詩情樹杪神含淡，秋意吳中目滿涼；幾度南巡率春日，寒山林究屬宦光。右仿李成寒林，鈐御印一方：征觀�！辈⑩j：“石渠寶笈”、“石渠定鑒”、“寶笈重編”�！盁o逸齋精鑒璽”、“乾隆御覽之寶”、“寧壽宮續(xù)入石渠寶笈”。第二幀仿黃公望“秋山圖”。黃公望元朝人，生于1269年，卒于1354年，平門常熟（今江蘇常熟）人，本姓陸，因過繼浙江永嘉黃氏，改姓黃。其父90始得子，曰“黃公望子久矣”因而名字，字子久，號大癡道人等。幼聰敏，應(yīng)神童科，通曉經(jīng)、史、音律，能作散曲，工書法，多才多藝。中年做中臺察院椽吏，因張閭案受累坐牢。出獄后遂隱居不仕，皈依“全真教”，寄情于山水。50歲左右開始山水畫創(chuàng)作，上師董源，巨然，兼荊浩、關(guān)仝、李成諸名家，晚年大變其法，自成一家。畫入逸品，與吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚稱元季四大家并為之冠首。此秋山圖描繪的是遼闊的秋江側(cè)岸的群峰景色，采用傳統(tǒng)的“三遠”并用構(gòu)圖法，重峰疊嶺，坡陀沙渚，高松層崖，起伏變化無窮。山石用董、巨披麻皴法，山頂作礬石頭圓石，溪間巖石幽遠，樹木云煙掩映，結(jié)構(gòu)繁密而筆法簡練，氣勢雄渾。特別是在山麓松間，隱約中有茅屋數(shù)座，使我們從中不僅可以觀賞他豐富的筆墨所表現(xiàn)出的山川形貌，感受到大自然的意態(tài)，而且可以窺見畫家所傳達出的主觀意境。與沈士充同時代的畫家鄒迪光就以畫山水力追宋、元古人，在大米、小米及黃、倪間吸取營養(yǎng)而著名，一樹一石，刻意求佳，秀逸出群，脫盡時格。但鄒氏看了沈士充仿黃公望“秋山圖”，仍然敬佩不已，為其跋語：“繪事至勝國而有神有韻，乃大癡神具而韻最遠，得此中三昧，非可以尋常筆墨論者。未學(xué)后進，于皮毛面目求之，只優(yōu)孟壽陵耳。不佞每與宋明之趙文度兩君論及，深嘆此老之難學(xué)。若子居此幅，有神與韻，不獨皮毛面目間矣。梁溪鄒迪光，鈐印有二：彥吉氏，石語齋�！鼻』实塾[批閱：“春山幾度吳中省，秋山每放塞外領(lǐng)；春于南而秋于北，化工位置機權(quán)秉。南豈元秋，北詎弗春，宜時即景，各得其神。是幅慘淡學(xué)公望，崇山峻嶺都入狀；不能同處乃能同，在簡以該氣以王。疏林之下，茅屋可探，問余契意，曰北匪南。右仿黃公望秋山，鈐御印比德、朗潤�！奔螒c皇帝覽后補鈐“嘉慶御覽之寶”。第三幀仿郭忠恕“沒骨山圖”。郭忠恕，字恕先，洛陽人，生于五代，早慧，7歲誦詩屬文，舉童子及第。周廣順（951～953年），中召為中正丞，兼國子書學(xué)博士。宋太宗即位授國子監(jiān)主簿，令刊定歷代字書。為人不羈，玩世疾俗，縱酒肆言，遭際坎坷，于太平興國二年（977年）決杖后配隸登州（今山東蓬萊） ……（未完，全文共9681字，當前僅顯示2644字，請閱讀下面提示信息。收藏《讀《仿宋元十四家筆意》有感》）