碩士學位論文：個案研究—中國美術(shù)館收藏與管理

碩士學位論文
論 文題 目 :
個案研究—中國美術(shù)館收藏與管理
作者姓名: 張英劍

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學 號 :
專 業(yè) :
10 04 7 2 0 4 6 0 0 7 8
研究方向:
指導教師 :
藝術(shù)管理
藝術(shù)管理
范迪安 教授
學 院 : 人文學院藝術(shù)管理系
完成 日期 : 2007 年 6 月
尹!決奚街李億學術(shù)規(guī)范聲明
本人鄭重聲":"呈交的論文5片扔知一叱哦砷和者珍
是本人在中央美術(shù)學院工作和學習期間在導師指導下為教學和科研
需要而創(chuàng)作的作品 "本人系本作品的唯一作者 (第一作者)
, 即著作
權(quán)人 "論文中除了特別加以標注引用和致謝的部分外
, 不包含其他人
已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果, 不包含他人為獲得中央美術(shù)學院及其他
教育機構(gòu)學位所撰寫的研究成果 "與我一同工作的同學對本研究所做
的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意 "
簽 名 :
日期: 扔分牙l,
關(guān)于畢業(yè)論文和畢業(yè)創(chuàng)作 (設計 ) 使用授權(quán)說明
本人完全了解中央美術(shù)學院有關(guān)保留 !使用學位論文及畢業(yè)創(chuàng)作
/設計的規(guī)定, 即: 學校有權(quán)保留送交論文印刷本及畢業(yè)創(chuàng)作/設計作
品的電子版圖片資料, 允許論文被查閱和借閱; 允許畢業(yè)創(chuàng)作/設計
作品以畫冊形式出版 "學校可以公布論文/畢業(yè)創(chuàng)作 (設計 ) 作品的
全部或部分 內(nèi)容, 可以采用影印 !縮印或其他復制手段保存論文和 畢
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(保 密的論文在解密后應遵守此規(guī)定 )
簽 名 :
導師簽名:.錄應李幾, :望內(nèi) 容 摘 要
中國美術(shù)館從 1958 年開始籌建, 1936 年正式完工啟用, 至今已經(jīng)有四十多年的歷史,
它作為國家美術(shù)館, 見證了新中國美術(shù)館事業(yè)近半個世紀的發(fā)展歷程 "進入二十一世紀
, 正
值中國的經(jīng)濟 ! 政治 ! 文化迅猛發(fā)展之際
, 我國美術(shù)館事業(yè)的建設和發(fā)展方興未艾 " 與此同
時, 對美術(shù)館的發(fā)展研究顯得 日益緊迫 "本文以中國美術(shù)館為個案
, 研究其四十多年來在收
藏與管理方面的發(fā)展與變化, 從中總結(jié)得失, 為中國美術(shù)館在新世紀的進一步發(fā)展作歷史回
顧與借鑒, 并為其它美術(shù)館的建設發(fā)展作以參考和貢獻 "
本文以歷史研究的方法和個案研究法相結(jié)合, 通過搜集分析歷史檔案, 并參考相關(guān)研究
成果, 把中國美術(shù)館 自建館 以來四十多年 的歷史發(fā)展, 分為三個 時期: 第一章, 初創(chuàng)期
(1958一1966 ); 第二章, 恢復期 (1978一1989); 第三章, 發(fā)展期 (1991一)"根據(jù)每個時期的
發(fā)展狀況, 在關(guān)注其宏觀管理政策的同時, 以其主要的收藏方法及管理為文章的研究重心 "
研究中主要立足中國美術(shù)館的實踐案例, 通過對案例的分析, 總結(jié)出每一時期主要收藏方法
的特點與變化, 以及對于藏品的研究 ! 陳列等管理方面的狀況 "最后
, 針對 目前的發(fā)展現(xiàn)狀 ,
提 出其 中存在的問題與反思 "
關(guān)鍵詞: 中國美術(shù)館 收藏 管理 研究 陳列A b s traC t
hT e eonsrUt etion of ht e N ta ion alA tr M useu們n of C hin a began in 1958 na d w as eom Pleted in 1963
na d oPne ed th e sma e ey ar its do ors to ht e gne eral Pbu lie.D uri ng its 40 yeasr histoy,r ht e m use切m
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, 5 eultur la 11免 , la on g w i伍 its eeonom icla na d politiela 11介,
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m usuem .hT e seoPe of ht is Ppa er 15 a study ofht e chra aeteir stics na d sP eeifi cs oftrends an d chan ges
o f dire tc ions in re gard to both eolleeting an d m an agme en t of th e N ational M usemu .nA oht re seoPe
15 to smu Pu erte ain e*P eri enees ht ta hoP efu lly ena be reef ren ces fo r uf tr hre develoPm ent of the
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B ased on the research m ethod rf om a histoireal PersPeetive as w ell as case sut dies, thr ouhg
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P pa er d ivi d e ht e 4 0 y era s o f h isto yr o f ht e m u seum in to thr ee P eir o d s
C hpa tre l, ht e initila Peri od (1958一1966)
C hpa tre 11, the reeovery Peri od (1978一1989)
C hpa ter 111, ht e ongoing dve eloPm entPeri od (1991一).
hT e een tralPoint of the Pap er 15 of uc sing on the m aeor 一m na agme ne tof ht e m u sume and the m ethod
of eolleeting na d m na agem ent duir ng eahc of ht e three Peri ods.A tf er sut d
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在最初的十周年國慶十大工程項目中卻稱為 /中央美術(shù)展覽館 0
, 這一名稱上的改變是否存在過觀念
上的差異 "對此可從二十世紀初期
, 魯迅和蔡元培就論 / 美術(shù)館 0 和 / 美術(shù)展覽會 0 之別中
, 窺見
一斑 "
在民國時期, 伴隨著西方現(xiàn)代文化的沖擊和我國博物館事業(yè)的興起, 以魯迅和蔡元培為代表曾
強烈呼吁對美術(shù)館事業(yè)的重視 "
1931 年, 魯迅在 5擬播布美術(shù)意見書 6 提及 /美術(shù)館 0 和 /美術(shù)展覽會 0 的建設:
/美術(shù)館 當就政府所在地
, 立中央美術(shù)館 , 為光復紀念 , 次更及諸地方 " 建筑之法
, 宜廣征專
家意見, 會集圖案, 擇其善者, 或即以舊有著名之建筑充之 "所列物品, 為中國舊國有之美術(shù)品 "0
/美術(shù)展覽會
, 建筑之法如上 " 以陳列私人所藏或美術(shù)家新造之品 "0
魯迅所設想的 /美術(shù)館 0 是美術(shù)博物館性質(zhì)
,
/ 美術(shù)展覽會 0 是美術(shù)展覽館性質(zhì)
, 他是作了區(qū)分的 "
蔡元培在 192 年發(fā)表 5美育實施的方法 6
, 在論及美術(shù)教育設施時 , 具體設想為:
,
(. 一 ) 美術(shù)館
, 搜羅各類美術(shù)品分類陳列 , 又可依 時代為次 " 以原本為主
, 但別處所藏的圖
畫, 最著名的, 也用名手的摹本; 別處所藏的雕刻, 也可用摹造 品, 須有精印的 目錄; 插入最主要
的攝影. 每 日定時開館, 能不收入門券費最善; 必不得 已, 每星期 日或節(jié)日必須免 費.
(二 ) 美術(shù)展覽會 , 須有一定的建筑, 每年舉行幾次, 如春季展覽, 秋季展覽等 "專征集現(xiàn)代
美術(shù)家作品, 或限于本國, 或兼征他國的 "所征不勝陳列 "組織審查委員選定 "陳列品可開明價值
,
在會中出售 "余時亦可開特別展 覽會
, 或?qū)ｊ愐患易髌?, 或?qū)ｊ愐慌勺髌?"也有借他 國美術(shù)館或私
人所藏展覽的 "0 3.
魯迅和蔡元培對 /美術(shù)館 0 和 /美術(shù)展覽會 0 都作以區(qū)分
, 觀點基本相同 "他們所說的 / 美術(shù)
館 0 即是美術(shù)博物館
, 以美術(shù)作品的收藏 ! 研究 ! 陳列 ! 教育為主要任務的藝術(shù)類博物館 "所論 / 美
術(shù)展覽會 0
, 既然有固定的建筑 , 也就是一般 意義上的展覽館 , 只舉行展覽 , 而不進行收藏 ! 研究和
固定的陳列 "
那么, 在中國美術(shù)館初創(chuàng)時期, 在定位上是否也存在過這樣的區(qū)分, 由于過去資料所限, 無法
斷定 "但是
, 從提交的 5美術(shù)館建館方針任務 (草案) 中
, 可以確定建設者是將其定位美術(shù)館 , 即
美術(shù)博物館, 而非美術(shù)展覽館 "另外, 從當時的英文和法文譯名也可證明與此 " 1963 年 8 月 8 日
,
中國美術(shù)館的英文譯名正式確定為: /The M useum of Cih nese A tr 0 ; 法文譯名為 /ed M us
, ee d , 戶Jt
chino is 0" 14
按博物館收藏和基本陳列內(nèi)容劃分類型, 故宮博物院和中國美術(shù)館都屬藝術(shù)類博物館 "然而
,
中國美術(shù)館屬博物館還是展覽館, 直至現(xiàn)在, 都在受著批評和質(zhì)疑 "究其原因
, 是在觀念上 , 還是
11 同 匕"
12 1司上 "
, 3 轉(zhuǎn)引 自劉曦林 , (人類歷史文明建設的永久課題 ) 我國美術(shù)館事業(yè)的回顧與隨想)
,
5全國部分省市美術(shù)館專業(yè)工
作會 議文集)}, 1956 , 頁 8任一51 "
, 4 同注 l , 頁 3 "個案研究) 中國美術(shù)館收藏與管理
在其建立后的功能發(fā)揮上, 確是值得思考 "
現(xiàn)在, 我們先來考察中國美術(shù)館初建時期, 在具體的收藏及陳列方面, 有著怎樣的建設 "
第二節(jié) 收藏與陳列
在中國美術(shù)館建筑未完工之前, 征集藏品的計劃與實施己經(jīng)開始 "
1906 年 4 月, /現(xiàn)代美術(shù)館 0建館小組成立
, 小組任務為確定建館方針任務 , 解決機構(gòu)編制 , 調(diào)
集干部, 審核陳列計劃和經(jīng)費預算 "19 16 年
,
/ 收購小組 0 (研究保管部的前身) 成立
, 進行美術(shù)
作品的征集 ! 收購和研究工作
, 成員有: 劉艦 ! 江豐 ! 米谷 ! 鄭野夫等 " .5 對所收購作品有專門的
審查小組, 包括國畫組, 油畫組, 版畫組, 漫畫組, 雕塑組, 年畫 ! 宣傳畫 ! 連環(huán)畫 ! 插畫組 "91 16
年收購小組制定了 5中國美術(shù)館征集作品計劃 6
, 提出了各品類作者 ! 作品清單
, 設計出分五路到各
大區(qū)征集作品的方案, 1961 年擬先申請經(jīng)費 01 0, 00 元, 以作初創(chuàng)經(jīng)費 "至 91 63 年 8 月
, 所收藏
品, 包括文化部下?lián)芎兔绤f(xié)舊藏達五千余件 " ./
記載中, 最早的捐贈者是朝鮮族革命烈 t:畫家韓樂然夫人及子女, 在 1953 年, 中國美術(shù)館還未
建立時, 所贈作品先由故宮保存, 后轉(zhuǎn)至中國美術(shù)館 " .7
169 1 年, / 收購小組 0 購藏了 6 幅石魯?shù)膰? 以及當代版畫若干幅 " 91 26 年
, 中國美術(shù)館購
藏了林風眠和傅抱石的繪畫作品各 6 幅 "
91 46 年 01 月, 鄧拓將個人收藏的 14 5 件宋 !元 ! 明 !清書畫作品捐獻給中國美術(shù)館 " / 其中包
括宋代的蘇東坡, 元代的倪云林, 明代的沈周 ! 文征明 ! 唐寅 ! 徐謂 ! 藍瑛 ! 陳洪緩, 清代的石濤 !
衰江 ! 袁耀 ! 朱茸 ! 揮南田以及鄭板橋 ! 李鮮 ! 金農(nóng) ! 黃慎 ! 高其佩 ! 李方膺 ! 高鳳翰 ! 龔賢 ! 華
晶等古代著名畫家的藝術(shù)作品 " .0 雖然中國美術(shù)館當時的收藏任務是以近現(xiàn)代美術(shù)作品為主
, 但是
在方針任務中的收藏范圍明確包含了歷代美術(shù)作品, 因此這次大規(guī)模的收藏成為中國美術(shù)館一次重
要的接受捐贈案例 "
由此可見, 初建時期的中國美術(shù)館, 除了文化部下?lián)芎兔绤f(xié)舊藏外 , 主要通過接受捐贈和購藏
的方法獲得藏品 "
由于歷史的原因, 中國美術(shù)館初建之初并沒有豐富的藏品, 如何實現(xiàn)其當初的建館方針任務,
則成為它發(fā)展中最重要的問題 "如果沒有藏品
, 就無從談及陳列 , 美術(shù)館就不成其為博物館 , 是否
準備從以后舉辦的作品展覽中獲得作品, 在當時的決策方案中并沒有提及 "但是
, 初建時接近一窮
二白的收藏狀況, 似乎預示著中國美術(shù)館以后的收藏之路的艱難 "
陳列是博物館實現(xiàn)其社會功能的主要方式 "博物館有長期展出 ! 比較固定的陳列
, 也有短期展
出 ! 經(jīng)常更換的陳列 "在我國博物館界
, 一般習慣上將前者叫做陳列 , 將后者叫做展覽 , 或稱臨時
展覽 "20
我國的博物館大都有體現(xiàn)該館性質(zhì)和任務的主要陳列 "這種陳列由比較穩(wěn)定的主題 ! 內(nèi)容 ! 展
品和較完美的藝術(shù)形式構(gòu)成陳列體系, 通常稱之為基本陳列 " /-
根據(jù)建館方針任務, 中國美術(shù)館主要 /陳列 ! 展覽我國歷代的 ! 特別是 -五四 . 以來專業(yè)的 !
群眾的和少數(shù)民族的美術(shù)家 ! 民間美術(shù)家優(yōu)秀的美術(shù)作品為主 0"那么
, 建設者又是如何面對和解決
此問題的 "
,, 同注 10 , 頁 2 "
,6 同_上, 頁 3 "
, 7 鄭作 良, (收藏縱橫), 5中國美術(shù)館年鑒 2040 6, 2005 , 頁 110 "
,8 同注 l, 頁 4 "
,9 同注 17 "
02 王宏鈞主編, 5博物館學基礎 6, 頁 264 "
21 同士幾#個案研究) 中國美術(shù)館收藏與管理
在中國美術(shù)館建筑未完工之前, 收購小組于 1961 年 5 月即制定了 5中國美術(shù)館陳列方案與各廳
陳列計劃草案 6"22 該方案包含陳列范圍
, 陳列方針 , 陳列品種 , 陳列方式 , 分別為:
陳列范圍: 從 /五四 0 到現(xiàn)在的各種美術(shù)作品
, 以解放后的作品為陳列的重點 "
陳列方針: 挑選作品的政治標準和藝術(shù)標準, 須從具體的歷史情況出發(fā)加以評價, 決定去留 "
著重陳列采取民族傳統(tǒng)形式和具有民族風格的作品, 以及在革命斗爭中發(fā)展起來的各種普及形式的
作品, 并注意陳列兄弟民族作家的作品 "陳列解放前的作品
, 盡可能突出在黨領導下的人 民大眾反
帝反封建的這條藝術(shù)路線, 使這方面的作品成為這一階段的陳列重點 "陳列解放后的作品
, 必須根
據(jù)黨的 /百家爭鳴
, 百花齊放 0 的文藝政策
, 反映出美術(shù)創(chuàng)作的繁榮和提高以及美術(shù)陣營日益擴大
和新人輩出的新局面 "
陳列品種, 如表 1: /
,
表 l
畫 種 解放前 解放后
國畫 (包括書法 ! 金石) 30% 70%
油畫 (包括水彩 ! 粉畫 ! 素描 ) 30% 70%
雕 塑 15% 85%
版畫 45% 55%
年畫 35% 65%
宣傳 畫 10% 90%
漫畫 50% 50%
插圖 ! 連環(huán)畫 (包括畫報) 15% 85%
工 藝美術(shù) 40% 60%
民間美術(shù)
陳列方式: 采取按年代專題陳列的方式 "即除雕塑分散于各廳之外
, 其余按品類分為八個展廳 ,
每個品類依年代為序 "方案中對各品類又有具體的陳列計劃
, 如國畫廳 , 起 自晚清 (擬 自同治年間
趙之謙開始); 版畫廳, 適當注意能充分發(fā)揮版畫特色的黑白版畫的配備數(shù)量; 民間美術(shù)廳及工藝美
術(shù)廳, 擬陳列 巧o 件, 又細分 21 類 53 品種 "24
可以看出, 收購小組從陳列 內(nèi)容到陳列方式都作了具體的考慮 "首先有著政治方面的宏觀把握
,
陳列范圍突出以解放后的作品為重點, 也就是以新中國成立后的創(chuàng)作為主 "陳列方針
, 突出幾點:
同時考慮政治標準和藝術(shù)標準, 政治標準更為重; 著重民族傳統(tǒng) , 以及革命斗爭中發(fā)展起來的 /普
及形式 0 的作品
, 如版畫 , 解放前的占 54 % , 漫畫 , 解放前占 50% , 這樣的方針 , 合乎當時藝術(shù)大
眾化的文藝政策 "另外從民族團結(jié)考慮
, 注意陳列兄弟民族畫家的作品 "陳列品種除沒有建筑及園
林外, 幾乎包含廣義的美術(shù)各門類 "25 明確的區(qū)分解放前和解放后陳列的份額
, 顯然是從_態(tài)
方面考慮 "陳列方式按歷史年代和美術(shù)品類并行
, 同時注意專題陳列 " 如 1936 年 8 月 82 日
, 中國
美術(shù)館向文化部提交有關(guān)舉辦陳列的設想, 其中擬定 /吳昌碩 ! 齊 白石 ! 黃賓虹作品陳列 0! /楊柳
青民間年畫作品陳列 0! /左翼和延安時期版畫作品陳列 0! /石濤 ! 八大 ! 揚州八怪 ! 嶺南畫派作品
陳列 0 四個專題陳列計劃 " //
雖然有詳細的計劃, 然而在實際工作 71-卻遇到困難, 并不斷改變計劃 , 明確地舍去了古代美術(shù) !
工藝美術(shù), 民間美術(shù) ! 書法 ! 篆刻亦未及列入收藏 ! 陳列范疇
, 至 1965 年 10 月 , 在中國美術(shù)館二
22 同注 10, 頁 7一8 "
23 1司士二#
24 同_仁"
52 王宏建 ! 袁寶林主編
,
5美術(shù)概論 6
, 高等教育出版社 , 1949 , 頁 5409
26 tiJl 注 10 0個案研究) 中國美術(shù)館收藏與管理
樓舉辦的首次陳列) /中國美術(shù)館建國以來部分美術(shù)作品藏品陳列 0
, 范圍僅為繪畫 !雕塑
, 計 350
件 "27
至此, 我們可以明確, 在中國美術(shù)館初建時期, 幾乎沒有藏品的情況下, 建設者的思考卻是比
較明確的, 首先將其定位在: 以征集 ! 收藏 ! 研究 ! 陳列 ! 展覽我國歷代的 ! 特別是 /五四 0 以來
專業(yè)的 ! 群眾的和少數(shù)民族的美術(shù)家 ! 民間美術(shù)家優(yōu)秀的美術(shù)作品為主的專業(yè)陳列館
, 也就是美術(shù)
博物館 "
根據(jù)建館的方針任務, 在初期藏品不足的情況下, 建設者制定了相應的陳列計劃, 依據(jù)陳列計
劃, 征集藏品 "因此, 這時的陳列內(nèi)容亦是所要征集藏品的內(nèi)容 "至 1965 年 01 月
,
7}
, 國美術(shù)館的
收藏陳列范圍僅為繪畫 ! 雕塑
, 工藝美術(shù) ! 書法 ! 篆刻己不包含在內(nèi), 建筑 ! 設計則從未考慮
, 陳
列年代亦不包含古代美術(shù), 而以 /五四 0 之后的近現(xiàn)代美術(shù)作品為主
, 這就確定了它現(xiàn)代美術(shù)博物
館的性質(zhì) "
那么, 當中國美術(shù)館建成之后, 作為國家文化機構(gòu), 在當時的美術(shù)_中到底扮演著怎樣的角
色, 發(fā)揮著什么樣的功能和作用?
第三節(jié) 扮演的角色與發(fā)揮的功能
91 16 年 5 月 31 日, 文化部發(fā)布 /(60) 文廳夏字第 638 號文 0: /美術(shù)館的領導關(guān)系
, 美術(shù)館為
文化部的直屬事業(yè)單位 "但在 目前
, 我們建議: 委托中國美術(shù)家協(xié)會代管 "0 2- 這是中國美術(shù)館和中
國美術(shù)家協(xié)會正式建立關(guān)系的開端 "而在此之前
,
5美術(shù)館建館工作報告 6和 5美術(shù)館建館方針任務 6
(草案) 都是由中國美術(shù)家協(xié)會提交, 建館小組 ! 收購小組的成員也都屬美協(xié)人員
, 即是美術(shù)館的
建筑也是由中國美術(shù)家協(xié)會會員戴念慈負責設計的 "這樣的關(guān)系對中國美術(shù)館所扮演的角色和發(fā)揮
的功能有著直接的影響 "
中國美術(shù)館建立后, 在當時的美術(shù)_中居于什么樣的地位, 可以從新中國美術(shù)_的形成中,
窺見一斑 "
隨著 1956 年社會主義改造的完成, 新中國的社會主義美術(shù)_也逐漸形成了一個基本的結(jié)構(gòu),
其中, 文化部負責整個美術(shù)事業(yè)的管理和規(guī)劃, 中國美協(xié)負責具體任務的實施和美術(shù)的創(chuàng)作 ! 展覽 !
交流與研究, 而隸屬于文化部系統(tǒng)的群眾藝術(shù)館和文化館 ! 站的任務就是廣泛開展群眾性的業(yè)余文
化藝術(shù)活動 "由這個基本結(jié)構(gòu)而形成 了它的輔助性構(gòu)成網(wǎng)
, 即出版發(fā)行_ ! 展覽_和教育_ "
2 9
展覽_中, 美術(shù)展覽的職責主要 由文化主管部門 ! 美協(xié)和群藝館 ! 文化館系統(tǒng)等分層掌握
,
文化主管部門 (文化部 ! 各省 ! 市 ! 自治區(qū)的文化行局) 負責展覽的管理 ! 規(guī)劃和指導
, 美協(xié) (包
括各省市地方文聯(lián)和美協(xié)) 負責專業(yè)展覽的策劃與實施, 而群藝館和文化館則負責各類群眾美術(shù)展
覽的舉辦 "但是各類展覽都須得到上級管部門的批準方可實施
, 尤其是全國性的大型展覽和出國展
覽, 則必須經(jīng)文化部批準, 從而逐步形成了以全國美展為中心的一統(tǒng)的展覽_ "在這樣的_中
,
權(quán)威的美術(shù)展覽機構(gòu)具有十分重要的地位, 在中國美術(shù)館建成之前, 位于北京帥府園的中國美協(xié)美
術(shù)展覽館, 成為中國美術(shù)家協(xié)會主要的展覽場地, 其他還有北京勞動人民文化宮 ! 北京中山公園等 "
03 至 1962 年中國美術(shù)館建成之后, 由于得到 7}:國美協(xié)代管
, 此后 , 幾乎所有的全國美展和最重要的
美術(shù)展覽都是在這里舉行的 "
由此可見, 中國美術(shù)館雖然實體僅為一所美術(shù)博物館, 因是文化部直屬事業(yè)單位, 更由于它與
美協(xié)的特殊關(guān)系, 以及美協(xié)在國家的美術(shù)_中發(fā)揮的角色, 這就決定了它在新中國美術(shù)_中的
27 ItiJ 注 10, 頁 9 #
28 同注 一, 頁 2 "
92 潘公凱等著, 5中國現(xiàn)代美術(shù)之路6, 未出版 , 頁 187 一181 "
03 中國美術(shù)館檔案: 5中國美術(shù)家協(xié)會人事記 6 (195 一1956 ), 未出版 , 頁 1一3 "個案研究) 中國美術(shù)館收藏與管理
重要地位, 成為國家美術(shù)展覽的最高殿堂 "
在功能發(fā)揮上, 初建時期的中國美術(shù)館主要以展覽的形式, 對全國美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生著重要影響 "
從初建時期 19 26 年至_前夕 19 / 年期間
, 舉辦的展覽數(shù)量分別為: 19 26 年 , 1 個; 19 36 年 ,
17 個; 1964 年, 17 個; 1965, 13 個; 1966, 3 個, 5 年總共舉辦展覽 51 個 "3
, 舉辦的展覽中 , 全
國性的重要展覽如表 2: .2
表 2
展覽名稱 主辦單位 展覽時間
5紀念 <講話> 發(fā)表 02 周年全 中國美術(shù)家協(xié)會 ! 文化部 1962.5.22一7.1
國美術(shù)作品展覽 6 ( 5第三屆
全國美展 6 )
5第五屆全國版畫展覽 6 中國美術(shù)家協(xié)會 1963.12.28一1964.1.26
51964 年年畫展覽 6 中國美術(shù)家協(xié)會 1964.2.8一3.8
5全國美術(shù)展覽會華北地區(qū)作 文化部 ! 中國美術(shù)家協(xié)會 1964.9.26一 10.25
品 6 ( 5第四屆全國美展 6 )
5全國美術(shù)展覽會東北 ! 西北 文化部 ! 中國美術(shù)家協(xié)會 1964.12.20-一~1965.1.17
地區(qū)作品 6 ( 5第四屆全國美
展 6 )
5全國美展畢業(yè)地區(qū)作品 6 文化部 ! 中國美術(shù)家協(xié)會 1965.1.31一2.28
{ ( 5第四屆全國美展 6 )
51965 年年畫展覽會 6 中國美術(shù)家協(xié)會 1965.1.31一2.28
5全國美展西南地區(qū)作品 6 文化部 ! 中國美術(shù)家協(xié)會 1965.3.14一4.11
( 5第四屆全國美展 6 )
5全國工農(nóng)業(yè)與美術(shù)作品展覽 文化部 ! 總工會 ! 中國美術(shù)家協(xié) 1965.4 24一5.30
會 6 Z民
2 又
5全國美展中南地區(qū)作品 6 文化部 ! 中國美術(shù)家協(xié)會 1965.6.13一7.25
( 5第四屆全國美展 6 )
5紀念抗日戰(zhàn)爭勝利 20 周年 中國攝影學會 ! 中國美術(shù)家協(xié)會 1965.8.2一9.12
攝影 ! 美術(shù)展覽 6
這 5 年總共舉辦的所有展覽中, 除了兩個展期超過了6 周, 即 1966 年的最后一個 展覽 /毛主席
的好學生焦裕祿 0 4( 月 16 日至 5 月 92 日) 和第四屆全國美展的中南地區(qū)作品展 (169 5 年 6 月 31
日至 7 月 52 日), 其他展覽的展期均在 3一5 周 "33 因此, 都屬于臨時展覽 "
展覽的舉辦, 由文化部和美協(xié)主辦 01 個, 美協(xié)獨立主辦 n 個, 由美協(xié)與其分會舉辦 巧 個, 其
余都是其他單位和美協(xié)合辦 "由中國美術(shù)館獨立主辦的展覽沒有
, 這就證明中國美術(shù)館被文化部委
托給中國美術(shù)家協(xié)會代管, 可以說是中國美術(shù)家協(xié)會的一個 展覽機構(gòu) "它所發(fā)揮的主要是展覽功能
,
博物館的陳列功能未能體現(xiàn) "從建立至_前夕一i-I 年間
, 中國美術(shù)館僅在 1965 年 01 月舉辦過一次
陳列 ) /中國美術(shù)館建國以來部分美術(shù)作品藏品陳列 0
, 陳列藏品 305 件 "34
3, 徐翠云, (中國美術(shù)館部分展覽列表) , 5中國美術(shù)館的陳列展覽研究6
, 中央美術(shù)學院 2002 級學十學位論文 ,
頁 38一40 "
32 }司J幾"
33 同_卜"
43 中國美術(shù)館檔案: 5中國美術(shù)館四 卜年陳列一覽表 6, 頁 l "個案研究) 中國美術(shù)館收藏與管理
1966 年, 由于 /_ 0 的發(fā)生, 中國美術(shù)館的正常業(yè)務受到嚴重干擾 "在 5中國美術(shù)館 196 年
工作計劃綱要 6 中
, 己經(jīng)開始 / 結(jié)合戰(zhàn)備, 做好藏品轉(zhuǎn)移的準備工作 0"35 在此期間
, 只有少數(shù)政治
性的展覽 "直至_結(jié)束
, 中國美術(shù)館才開始進入恢復期 "
35 同注 10 , 頁 90個案研究) 中國美術(shù)館收藏與管理
第二章 恢復期 (197-8 1989)
/ _ 0 之后
, 1978 年 4 月 , 文化部藝術(shù)局副局長華君武出任中國美術(shù)館領導小組組長 , 曹振
峰 ! 馮迪為副組長 "3/ 改革開放以后
, 中國美術(shù)館各項事業(yè)逐漸恢復建設 "
1908 年 7 月 71 日, 劉開渠再度被文化部任命為中國美術(shù)館館長 "37
經(jīng)歷文化大ge min的洗禮, 中國美術(shù)館面臨著百廢待興, 建設的方針任務再一次明確 "1982 年 8
月 14 日館長辦公會議討論通過了 5關(guān)于中國美術(shù)館的方針任務的報告 6
, 1 月 61 日報藝術(shù)局轉(zhuǎn)呈部
黨組, 1983 年 l 月 26 日文化部批復同意 "報告中說:
中國美術(shù)館 自1963 年建成投入使用后, 確定為國家美術(shù)館, 屬博物館性質(zhì) "故宮博物院收
藏 ! 陳列 !展覽古代美術(shù)品. 中國美術(shù)館收藏 ! 陳列 ! 展覽近現(xiàn)代美術(shù)作品 "
任務應是: 1 ! 收藏 ! 保管 ! 研究我國近現(xiàn)代優(yōu)秀美術(shù)作品 (重點放在 /五四 0 以后 ;) 2 !
按年代順序長期陳列近現(xiàn)代優(yōu)秀美術(shù)作品及一些專題美術(shù)作品展覽; 3 ! 進行國內(nèi)外美術(shù)學術(shù)交
流活動; 4 ! 代管中國民間美術(shù)博物館的籌備和征集工作 "3/
此報告進一步確立了中國美術(shù)館屬國家美術(shù)博物館性質(zhì), 以收藏 ! 研究 ! 陳列近現(xiàn)代美術(shù)作品
為目標和任務 "
作為館長, 劉開渠的建館思路也非常明確:
1 ! 中國美術(shù)館不等同于美術(shù)展覽館
, 它的前景是應該像法國盧浮宮那樣的規(guī)模;
2 ! 館藏作品不能坐等在展覽會上收購
, 應該外出到全國各地著名美術(shù)家中收集, 一般美
術(shù)家也應去看, 也會有好作品;
3 ! 應經(jīng)常定期公開展出館藏作品;
4 ! 應從速建造畫庫 " .0
這四個方面是中國美術(shù)館恢復時期所面臨的幾個重要問題, 首先是對中國美術(shù)館的博物館性質(zhì)再次
明確, 不能使中國美術(shù)館成為一般意義上的展覽館; 其次是對于收藏作為美術(shù)館的基礎, 應該有積
極的計劃和策略; 再者是藏品的研究陳列, 美術(shù)館不是藝術(shù)品倉庫, 而是體現(xiàn)和發(fā)揮藝術(shù)品價值的
美術(shù)殿堂, 應該以陳列的方式服務于公眾; 最后是針對中國美術(shù)館的硬件 設備, 1962 年完成的建筑,
至今沒有畫庫, 藏品僅是臨時存放 "
那么, 這 一時期的中國美術(shù)館關(guān)于收藏的方法與管理 , 又是怎樣? 下面結(jié)合中國美術(shù)館有關(guān)收
藏的具體案例, 闡述這一時期的收藏方法, 以及對于藏品的研究與陳列 "
第一節(jié) 收藏方法
中國美術(shù)館收藏作品的主要方法是接受捐贈和購藏 "另外還有移交
, 主要是通過上級文化領導
部門及附屬單位移交 "
一 ! 接受捐贈
接受捐贈 , 是中國美術(shù)館獲得藏品的主要方法之一 "通過對相關(guān)案例的分析研究
, 可以得知中
國美術(shù)館在接受捐贈的內(nèi)容 ! 方式等方面有著具體的不同: 既有古代美術(shù)作品的捐贈
, 也有近現(xiàn)代
或當代的美術(shù)作品捐贈; 既有在世藝術(shù)家的捐贈 , 又有過世藝術(shù)家的遺屬進行捐贈; 既有無償?shù)木?br>贈, 也有有償?shù)木栀? 既有以個人的名義捐贈, 也有以國家的名義進行捐贈; 對美術(shù)館來說, 既有
被動的接受捐贈, 又有主動地爭取捐贈 "
63 劉曦林, 5文案追溯) 中國美術(shù)館 40 年學術(shù)研究一記敘 6, 未出版 , 貞 3 "
73 何琳 ! 楊曉云整理
,
5中國美術(shù)館大事記 1958~200)3
, 未出版 , 頁 12 "
38 同注 36, 頁 4 "
39 tIiJ 注 36 , 頁 3一40個案研究) 中國美術(shù)館收藏與管理
古代作品的捐贈案例中, 比較典型的是, 91 46 年 10 月, 鄧拓將個人收藏的 145 件宋 ! 元 ! 明 !
清書畫作品捐獻給中國美術(shù)館 "雖然中國美術(shù)館是以近現(xiàn)代美術(shù)作品為收藏 目標
, 但作為一個藝術(shù)
博物館, 從美術(shù)教育的角度考慮, 應該有都夠反映中國美術(shù)史的基木陳列, 以促使公眾對近現(xiàn)代美
術(shù)更好的理解與認知 "
捐贈現(xiàn)當代美術(shù)作品, 較早的例子是, 189 1 年, 時任中國美術(shù)館館長的著名雕塑家劉開渠, 將
其 1955 年創(chuàng)作的大理石浮雕 5婦女頭像 6 贈一予中國美術(shù)館 "同年
, 劉海粟將其創(chuàng)作的中國畫 5紅荷
翠羽 6 捐贈 "其他當代藝術(shù)家向中國美術(shù)館捐贈的還有:
1982 年, 汪亞塵捐贈中國畫作品 7 幅 "
1982 年 9 月, 朱屺瞻捐贈中國畫作品 6 幅, 工個籍捐贈中國畫作品 6 幅, 陳秋草捐贈中國畫作
品 5 幅 "
91 8之年 01 月, 沈柔堅捐贈個人創(chuàng)作: 版畫 7 幅, 中國畫 9 幅, 水彩 ! 水粉畫各一幅 "
1983 年, 時任中國美術(shù)館副館長張愕將其雕塑作品 5茅盾頭像 6 捐贈 "40
這些著名畫家或遺屬的捐贈都是無償?shù)? 中國美術(shù)館對其進行了榮譽性表彰活動 , 引起 了廣泛
的社會影響, 從而對美術(shù)界的著名畫家對個人珍藏的創(chuàng)作精品之歸宿取向, 起到了很好的先導性的
示范作用 "引
除了被動的接受捐贈, 中國美術(shù)館也采取主動的方式促進當代藝術(shù)家的作品捐贈 "這一時期
,
通過訪 問和交流, 先后對油畫家顏文裸 ! 沙者 ! 胡善余, 及國畫家葉淺予 ! 宋文治等進行了專訪收 ……（未完，全文共74636字，當前僅顯示13424字，請閱讀下面提示信息。收藏《碩士學位論文：個案研究—中國美術(shù)館收藏與管理》）