多媒體版權(quán)的保護

目錄/提綱：……
（一）多媒體的版權(quán)保護
（二）多媒體與數(shù)據(jù)庫特殊權(quán)利保護
三是數(shù)據(jù)庫特殊權(quán)利保護與知識產(chǎn)權(quán)保護的根本目的相悖
（一）直接侵權(quán)責(zé)任
2、網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的直接侵權(quán)責(zé)任這是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)保護的一個重點
（二）非直接侵權(quán)責(zé)任
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多媒體版權(quán)的保護

因特網(wǎng)的飛速發(fā)展在很大程度上得益于它的多媒體特征，萬維網(wǎng)讓原本內(nèi)容專業(yè)，操作復(fù)雜，界面生澀的因特網(wǎng)活躍了起來。多媒體萬維網(wǎng)的出現(xiàn)極大地促進了因特網(wǎng)的普及與發(fā)展，并使其最終進入了尋常百姓家。多媒體網(wǎng)頁是網(wǎng)主的一份“無形資產(chǎn)”，網(wǎng)主們當(dāng)然急于獲得知識產(chǎn)權(quán)的認可和保護，但只有弄清了什么是“多媒體”，才能在知識產(chǎn)權(quán)保護體系中為多媒體網(wǎng)頁找到一席之地。人們從鋪天蓋地的對多媒體的廣告宣傳中早已熟悉多媒體，但對其的理解卻并不一致。多媒體其實就是在計算機程序的驅(qū)動下結(jié)合了數(shù)字形式的文字、圖形、聲像、動畫并能被用戶以交互方式訪問的制品。它有四個本質(zhì)特征：a、是多種信息形式的組合 既然是多媒體，就不能只有單一種類的信息。如果單純由文字或圖形等組成，嚴格意義說就不是多媒體了。但是，多種形式的組合僅是多媒體一個必要但不充分的條件； b、數(shù)字化 數(shù)字化特征使多媒體與電影、著作等非數(shù)字化制品區(qū)別開來； c、計算機程序驅(qū)動 不論是離線方式還
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算機等技術(shù)的發(fā)展都曾促使新的作品種類出現(xiàn)，而多媒體具有鮮明的特征，它無法被其他任何一個現(xiàn)有的作品種類所包容，必須自立門戶，同時這也使多媒體的版權(quán)保護關(guān)系明晰化和確定化。雖然有創(chuàng)設(shè)一類作品的可能性，但是這樣做的必要性卻令人懷疑。首先，多媒體技術(shù)在迅速發(fā)展、演變之時，將其“定型”為一類作品有很快過時的危險；其次，在沒有對原有體系的可利用性進行充分考察之前，倉促創(chuàng)設(shè)一個新的作品種類可能是不謹慎和不經(jīng)濟的，創(chuàng)設(shè)新的作品種類將使多媒體暴露于全新的法律關(guān)系之中，其有效性尚需實踐的考驗，作品要一段時間的“磨合 ”才可能實現(xiàn)與原有版權(quán)體系的銜接，因此也無法解決迫在眉睫的現(xiàn)實問題，將來的發(fā)展也難以預(yù)料；再次，數(shù)字技術(shù)為信息的使用和傳播提供了無數(shù)新的可能，靠創(chuàng)設(shè)新的作品種類來緩解動態(tài)的技術(shù)和靜止的法律的矛盾無異于飲鴆止渴，錯綜復(fù)雜的作品種類將會破壞版權(quán)保護體系的和諧、統(tǒng)一，導(dǎo)致誰也找不到各個作品在版權(quán)保護體系中的應(yīng)有位置。因此，從發(fā)展趨勢看，這一主張越來越不受人們歡迎，人們寧愿通過協(xié)調(diào)現(xiàn)有的版權(quán)體系來解決多媒體問題。
2、分項保護 雖然多媒體從整體說不是現(xiàn)有版權(quán)保護體系中的一個獨立的作品種類，但其各個組成部分如文字、圖形 、聲像、動畫等大多處于現(xiàn)有的版權(quán)保護范圍之內(nèi)，因此有人建議把多媒體分割成多項進行不同的保護。那么，這在實踐中能否行得通呢？我們知道，版權(quán)是一種訴訟中的權(quán)利。如果多媒_作者不能擁有獨立的訴訟權(quán)和訴訟地位，又談何保護其版權(quán)呢，因為如果多媒體的某一部分遭到了侵犯，多媒_作者只有擁有這一部分的版權(quán)或使用許可才能對侵權(quán) 訴訟，否則就只能依賴于這一部分的原來的版權(quán)人行使訴權(quán)。
3、取消作品分類 在現(xiàn)有的版權(quán)保護體系之中，作品種類本身就存在著交叉重疊的現(xiàn)象，如音樂作品既包括音樂也包括配樂的歌詞。到了多媒體時代，這種交叉重疊的現(xiàn)象已發(fā)展到極致，而且隨著數(shù)字化技術(shù)的迅速發(fā)展，作品分類將最終失去其現(xiàn)實意義，因而這種建議雖不乏前瞻性，但在目前情況下，過于激烈的改革對于版權(quán)保護而言并不是一件好事，它只會導(dǎo)致版權(quán)制度與現(xiàn)有法律體系之間出現(xiàn)真空地帶，從而導(dǎo)致現(xiàn)有法律體系的紊亂。
4.歸屬于某一類版權(quán)作品 既然上述道路都走不通，那么可否把其納入某一類版權(quán)作品呢？通過對多媒體的本質(zhì)特征的分析，我認為，無論把其納入哪一類作品都是差強人意的。單純從同是數(shù)字化制品這一點來看，多媒體和計算機程序頗為接近。如果多媒體能夠作為計算機程序獲得版權(quán)保護，其產(chǎn)生的一系列法律后果也是喜憂參半的。喜的是多媒體可以搭計算機程序的便車，在國內(nèi)、國際版權(quán)保護體系中占有一席之地；憂的是對于計算機程序的一些權(quán)利限制也將適用于多媒體，而這是多媒_作者所不愿意的。因為計算機程序是一種具有“使用功能”的特殊作品，法律規(guī)定的權(quán)利限制正是針對它的特性而作出的，如合法用戶可以不經(jīng)授權(quán)即為使用目的而復(fù)制或修改計算機程序。況且，多媒體和計算機程序在很大程度上是相異的，多媒體除了一小部分是計算機程序外，其主體是數(shù)字化了的文字、圖形、聲象、動畫等，而其中的計算機程序是作為其技術(shù)基礎(chǔ)而必然存在的，是其主體內(nèi)容的附屬部分。因而兩者在實質(zhì)上相異的。另外，在多媒體出現(xiàn)之前，視聽作品是最綜合的作品形式；它也包括了文字、圖形、聲象、動畫等成分，因而從整體上說，多媒體幾乎可以被視為視聽作品，而且在以往各國的判例中已存在這種觀點，但是這種觀點并非完全沒有問題，多媒體的交互性特點就是對視聽作品的一大挑戰(zhàn)。雖然目前大多數(shù)多媒體仍只處在淺層交互性或深層 ……（未完，全文共5351字，當(dāng)前僅顯示1879字，請閱讀下面提示信息。收藏《多媒體版權(quán)的保護》）